Salvador Dali: një teatër gjenial i absurdit. Pjesa 2
Mënyra se si Salvador Dali u rrit në një fazë të hershme është një shembull i qartë i një qasje prindërore analfabete ndaj një fëmije, kur babai dhe veçanërisht nëna, me duart e tyre, forcuan themelin e frikës vizuale të artistit të ardhshëm. Ai kurrë nuk u nda nga frika e tij gjatë gjithë jetës së tij, duke i tundur ato dhe duke i shprehur ato me motive të errëta surreale.
Pjesa 1
Mënyra se si Salvador Dali u rrit në një fazë të hershme është një mashtrim i qartë pedagogjik dhe një shembull i një qasje prindërore analfabete ndaj një fëmije, kur babai dhe veçanërisht nëna, me duart e tyre, forcuan themelin e frikës vizuale të artist i ardhshëm. Ai kurrë nuk u nda nga frika e tij gjatë gjithë jetës së tij, duke i tundur ato dhe duke i shprehur ato me motive të errëta surreale.
Dali është kredituar me shumë komplekse dhe fobi, përfshirë frikën nga karkalecat. Vektori i tij vizual, i traumatizuar në fëmijërinë e hershme, mund të ketë reaguar në këtë mënyrë, duke bërë që një fëmijë emocional të përjetojë shpërthime tmerri në sytë e insekteve. Tek spektatorët, çdo fobi bazohet në një frikë të thellë të vdekjes, frikën e ngrënies. Shokët e klasës së të famshmit të ardhshëm nuk dështuan të përfitojnë nga kjo dobësi e tij dhe të fusin insekte në xhepat e tij, nga jaka, ose t'i vendosnin mu në hundë.
Vektori vizual është qartë i pranishëm në setin vektorial të artistit, i cili shpesh shprehet me lot të ndjeshëm. Në rininë e tij, Dali, i nënshtruar përvojave të brendshme, pëlqente të qante diku në një cep të izoluar të kopshtit.
Duket se ai nuk kishte aspak interes për "vëllezërit tanë më të vegjël", dhe artisti, përmes perceptimit të shëndoshë të botës, ishte më i prirur të përshkruante kufomat e tyre në dekompozim sesa integriteti i gjallë, dhe të eksperimentonte me mjellmat, duke lidhur eksplozivë atyre. Zbulime të tilla mund të gjenden në tekstin e Ditarit të një gjeniu. Nuk ishte pa sadizëm anal, i kombinuar me kuriozitetin për atë që kishte brenda.
Dali i vogël nuk ishte i privuar nga ankesat anale. Preferenca prindërore për një vëlla më të madh e traumatizoi natyrshëm El Salvadorin. Pastaj, duke mos dashur të shtyhej në role dytësore dhe për shkak të kokëfortësisë së tij anal, ai iu drejtua mashtrimeve të ndryshme, duke kërkuar të gjitha llojet e mirësjelljes nga ana e të rriturve.
Biografët vërejnë hidhërimet e Dalit që i ndodhën që nga fëmijëria. Kur nuk i pëlqente diçka, ai provokoi kollitje të dhunshme në vetvete, gjatë së cilës babai i tij ra në dëshpërim, nga frika se mos humbi një djalë tjetër. Nga njëra anë, një veprim i tillë mund të interpretohet si një dëshirë uretrale për të deklaruar vetveten, për të kujtuar "prindërit e përmasave të mëdha" të cilët janë "udhëheqësi në shtëpi". Nga ana tjetër, me gjithë dashurinë e tij për heshtjen dhe vetminë, si një pronë e vektorit të tingullit, spektatori Salvador kërkoi vëmendje të vazhdueshme ndaj vetes, duke e kërkuar atë në çdo formë demonstruese dhe çmim: nga kollitja e tensionuar deri tek goditja e kokës objektet.
Dali filloi të pikturonte në moshën 3 vjeç. Në moshën 10 vjeç, ai ishte tashmë një artist i vendosur. Djali u dërgua në shkollën e artit. Ai vrapoi rreth klasës dhe përplasi kokën me një fillim të vrapuar në një kolonë prej mermeri. Kur u pyet se çfarë ndodhi dhe pse e bëri atë, Salvador, duke qëndruar me një ballë të përgjakur, u përgjigj: "Sepse askush nuk më kushtoi vëmendje".
Salvador bëri që prindërit e tij ta bënin atë në çdo mënyrë. Në moshën 8 vjeç, ai, pa vuajtur nga enureza, lagte shtratin nëse i refuzonin diçka.
Studiuesit e jetës dhe veprës së Dali përmendin se ai qëllimisht mund të lehtësonte një nevojë të vogël diku në dhomë. Ky akt i djalit, si një përpjekje për miratim dhe një shenjë për babanë e frikshëm anal, justifikohet absolutisht nga natyra e tij uretrale. Lideri i vogël shënoi territorin e tij. Të gjithë duhet ta dinë se kush është në krye këtu dhe ta trajtojnë atë si një mbret apo zot.
Me veprime të tilla në nivelin e kafshëve, fëmija Dali në mënyrë të pavetëdijshme i bëri ata të kuptonin se ata ishin thjesht roje-regjentë për princin e vogël. Prindërit u përpoqën ta kënaqnin me gjithçka dhe vetëm Salvadori i vogël sundonte në shtëpi. Sidomos marrëdhëniet me babanë e tij u përkeqësuan pas vdekjes së nënës së tij, dhe më vonë pati një ndërprerje të plotë midis Dali Sr. dhe Dali Jr.
Dali gjithmonë ka dashur të trullos. Paparashikueshmëria është atu i tij në mëngë. Pra, aspak i zënë ngushtë, mbreti i surrealizmit mund të shfaqej i zhveshur përpara mysafirit të tij të mahnitur, kompozitorit sovjetik Aram Ilyich Khachaturian, i cili ishte i ftuar te artisti në kështjellën maure gjatë turneut të tij në Spanjë. Nën "Vallëzimi Sabre" që lulëzon nga altoparlantët, duke tundur një saber vetë, duke hipur në një leckë, duke shkëlqyer me sy të çmendur dhe duke reflektuar në pasqyra antike, Dali kërceu nga një derë e sallës dhe u zhduk në një tjetër. Pas kësaj, shërbëtori, i cili hyri, informoi mysafirin sovjetik për fundin e audiencës zyrtare.
Kritikët e artit nuk mund të përmbahen nga përmendja se që nga fëmijëria e hershme Dali ishte i fiksuar me megalomania, duke iu referuar dashurisë së maestros për t'u veshur me veshjen e mbretit dhe për të mbajtur fjalime për tema imagjinare. Ata nuk e dinë se uretra, e cila ishte Dali, nuk mund të ekzistonte pa fisin, njerëzit, kopenë e tij, edhe nëse në fillim ato ekzistonin në imagjinatën e tij. Në përgjithësi, veshja dhe veshja e veshjeve më qesharake dhe më të egër nuk ishin asgjë më shumë se një manifestim i frikës vizuale.
Provokatori i madh Salvador Dali në rrethin e njerëzve shumë afër tij mbeti një person i zakonshëm, por sapo u shfaq një i huaj, ai vuri një "maskë Dali" dhe provokoi, i tronditur, i tronditur, pse jo? Mbi të gjitha, "jeta është një mashtrim i planifikuar me kujdes".
Pasi përcaktoi epërsinë e tij, Dali luajti saktësisht rolin e tij natyror si personi i parë i tufës, udhëheqës, mbret, mbret. Dhe e gjithë tufa në fytyrën e admiruesve dhe armiqve të tij iu bind. Çdo shikues i teatrit e di: mbreti luhet nga shoqëruesit e tij. Dhe shoqëruesit e maestros, duke mos dyshuar se sa me zgjuarsi u manipulua, luanin mbretin, por artisti nuk kishte zgjidhje tjetër veçse të luante së bashku.
Si fëmijë, pasi kishte marrë si dhuratë një mantel të veshur me një erminë, një kurorë lodër, një skeptër dhe një rruzull, Dali ndihej aq rehat në imazhin mbretëror saqë nuk donte të ndahej me ta, edhe si i rritur.
Ai pëlqente të vishej në mënyrën uretrale me rroba mbretërore. Të gjithë besuan se Dali diktoi modën dhe qasjen e tij jo standarde ndaj saj. Maestro, pasi kishte përcaktuar në mënyrë të pavetëdijshme gradën e tij në kopenë në fëmijëri, mbante një mantel, kurorë ose kapele me kokë si një udhëheqës. Vërtetë, në vend të një skeptri, Dali kishte një kallam madhështor të bërë nga briri i një rinoceront, një kafshë e preferuar nga pikturat e tij, me një kokë në formën e një kerubini. Ai nuk u nda nga kallami gjithë jetën e tij dhe një herë gati vrau një floktar kur gati sa nuk e theu atë, duke ulur me kujdes karrigen.
Askush nuk ka të drejtë të shkelë atributet e udhëheqësit. Kjo është e barabartë me cenimin e gradës së tij. Gjëra të tilla si çmime, bizhuteri, të gjitha llojet e aksesorëve që theksojnë gradën e saj nuk lejohen të preken nga askush, përveç personave veçanërisht të besuar.
Çfarëdo që të bënte ai - pikturë, skulpturë, dizajn bizhuterish ose reklamë - ai mbarti vizionin e tij për botën, kaloi nëpër spektrin e vektorëve të tij. Gala, e cila dinte gjithçka në mënyrë të përsosur dhe madje e ndihmoi burrin e saj për të krijuar një imazh të një paranojaku, kontrolloi të gjithë makinerinë e brendshme polisilabike të quajtur Gjeniu i Surrealizmit. Duke menduar në një artist të ri nga Figueres i cili do t'i nënshtrohej asaj, ajo do të përmbushte të gjitha kërkesat e saj, ishte ajo, gruaja dhe muza e tij, si skulptori i madh që skaliti njeriun e famshëm të ardhshëm botëror Salvador Dali, duke u bërë truri dhe menaxheri financiar i perandoria e tij surrealiste.
Mbetet të shihet se kush nga kjo palë ishte Pygmalion dhe kush ishte Galatea. Mbi të gjitha, ishte Gala që e ktheu artistin e panjohur të varfër Dali në një milioner Dali. Kjo lojë e mrekullueshme e bashkëpunëtorëve po zhvillohet për mbi 50 vjet.
Frymëzimi i tij i dytë ishte Cadaques, një qytet i vogël në Kosta Brava, ku El Salvador i vogël kaloi verën me prindërit e tij. Një peizazh natyral unik me çarje dhe gropa të krijuara nga era dhe deti, duke ndryshuar formën dhe ngjyrën e tyre me lëvizjen e diellit. Duke luajtur me hijet në shkëmbinj, dielli krijoi shkëlqim verbues, i cili në imagjinatën vizuale të djalit u bë një larmi krijesash dhe komplotesh të çuditshme, duke paracaktuar tonet dhe nuancat e ngjyrave në pikturat e surrealistit të madh të ardhshëm.
Më vonë, këto metamorfoza, në formën e frikës vizuale dhe fantazmagorive të shëndosha, të kapura në nënvetëdijen e fëmijës, të aromatizuara me psikoanalizë frojdiane dhe të stisura me idenë niçeze të ekskluzivitetit, u transferuan në pëlhura, të ekzagjeruara dhe të plotësuara, duke e ndarë tërë botën në Tifozë Dalian, kundërshtarë ziliqarë dhe të hapur.
Kur djali ishte 8 vjeç, familja u zhvendos në një apartament tjetër, ku artisti aspirues kishte "mbretërinë" e tij në ambientet e një dhome lavanderie të braktisur në katin e fundit të shtëpisë, në të cilën ai krijoi seminarin e tij të parë.
Mbetet vetëm të habitemi me performancën e jashtëzakonshme të Dalit të vogël. Ai me zë e gjeti "dollapin e tij të errët" në lavanderi në papafingo, ku askush nuk e shqetësonte. Atje ai iku nga ngutja dhe nxitimi i qytetit të zhurmshëm të jugut me jetën e zakonshme filistine poshtë. Papafingo u bë dioqeza e tij zanore. Dali në kuptimin uretral, të drejtpërdrejtë dhe të figurshëm, gjithmonë nxitonte përpjetë me pasion të dëshpëruar, duke preferuar të fluturonte me madhështinë e tij dhe sur gjeniun "mbi" të gjithë.
Pjesë të tjera:
Salvador Dali: një teatër gjenial i absurdit. Pjesa 1
Salvador Dali: një teatër gjenial i absurdit. Pjesa 3
Salvador Dali: një teatër gjenial i absurdit. Pjesa 4
