Gjeniu, demoni, engjëlli i rënë … Rudolf Nureyev. Pjesa 1. Pushtimi i Olimpit
Të gjitha rolet më të mira të baletit meshkuj ishin në repertorin e tij. Ai flinte jo më shumë se pesë orë në ditë dhe jepte deri në 300 shfaqje në vit për 20 vjet. Një fat i varur plotësisht nga orari i baletit dhe turneve … Askush nuk mund të punonte aq intensivisht dhe me të njëjtin përkushtim sa Rudolfi i paimitueshëm dhe i patejkalueshëm. Fazat më të mira në botë pranuan çdo, më të çuditshmen e kushteve të saj dhe ishin të gatshme t'i paguanin tarifat përrallore një valltari të pashembullt.
Përfitimi më i madh për t'u nxjerrë nga jeta është
të kaloni jetën tuaj në një kauzë që do të na mbijetojë
William James
Me kë të krahasosh të pakrahasueshmen? Si e matni tërbimin? Cilat fjalë të zgjedhin për dikë që ishte i dukshëm në çdo turmë, i cili rrezatonte pasion në çdo lëvizje, i cili ishte gjithmonë i ndritshëm si një ylber? Një tjetër, aq larg nga e zakonshmja sa dielli, i cili është gjithmonë MBI … Ne do t'ju tregojmë për jetën e Rudolf Nureyev, sekretin e suksesit të tij, çuditshmërinë e natyrës së tij përmes prizmit të Sistemit-Vektorit të Yuri Burlan Psikologji.
Një mollë që ra shumë larg pemës së mollës
Nga vetë fakti i lindjes së tij - në një tren që kalonte një vend të madh nga lindja në perëndim - Rudolph nuk u fut në kornizën e një personi të zakonshëm. Lindja e fëmijës, në të cilën motra e madhe ishte mamia, dhe mamia ishte gruaja që lindi, në vetvete është një gjë e jashtëzakonshme. Rudolph gjithmonë e perceptonte këtë si një shenjë të veçantë, e cila konfirmonte që Zoti nuk i dha atij një fat të jashtëzakonshëm gabimisht.
Megjithëse fraza e zakonshme "Zoti dha" nuk është shumë e zbatueshme për dikë që ndërtoi jetën e tij dhe shpesh - pavarësisht nga të gjithë dhe pavarësisht nga gjithçka.
Babai i tij, i cili kaloi luftën e madhe si instruktor politik, u kthye në shtëpi i shëndoshë. Çfarë lumturie duhet të ishte bërë një hero-baba për djalin në ato vite të vështira shkatërrimi!
Ai mundi, por jo … Ai ishte një instruktor politik deri në themel - një mentor, një model. Një oficer i ngarkuar me gradë më të ulët. Djali i tij duhej të shkonte atje ku e kishte drejtuar majori i ushtrisë dhe babai i tij. Nëse djali nuk përshtatet në skemën e edukimit të shpikur nga babai i tij, atëherë ai duhej të korrigjohej me fjalë ose me dorë.
Kështu e kuptoi Khamet Nureyev rolin e tij. Shtëpia për instruktorin politik është një pjesë e ushtrisë, ku ekzistonte një parim i fortë i ushtrisë: "Nëse nuk dini si, ne do të mësojmë, nëse nuk doni, ne do të detyrojmë". Mënyra më e lehtë ishte ta detyronit me një rrip, një shkop ose një grusht.
Përpjekjet e babait për të rritur Rudolph si një burrë të vërtetë dhanë një rezultat që ishte shumë larg nga sa pritej. Gjëja kryesore që arriti majori, i cili kishte kaluar të pesë vitet e ferrit ushtarak, është frika, e cila është ngulitur përgjithmonë në shpirtin e djalit të tij delikat, të ndjeshëm të lëkurës-vizuale dhe paracaktuar kryesisht skenarin e jetës së tij. Mbi të gjitha, babai, i cili ngriti dorën kundër fëmijës, shkatërroi gjënë kryesore që ai duhej t'i siguronte - ndjenjën e sigurisë dhe sigurisë, e cila është kaq e rëndësishme për zhvillimin harmonik të personalitetit.
“Që nga kthimi i tij deri më sot, babai im ka mbetur në kujtesën time si një njeri i ashpër, shumë i fuqishëm me një mjekër të fortë dhe një nofull të rëndë, si një i huaj që rrallë buzëqeshi, fliste pak dhe që më frikësonte. Edhe në mendjen time unë ende kam frikë ta shoh drejtpërdrejt, - ky është pranimi i balerinit në një kohë kur emri i tij tashmë po bënte një shtëpi të plotë për çdo performancë.
Përballja midis babait dhe djalit u rrit nga kundërshtimi kontradiktor i vektorëve të tyre kryesorë. Khamet Nureyev posedonte një vektor anal. Prirja e tij për transferimin e përvojës gjeti zbatim në punë dhe e lejoi atë të ngrihej "nga ara" në gradën e majorit, duke e forcuar atë në korrektësinë e metodave të arsimit të ushtrisë. Në botëkuptimin e tij, një burri u caktua roli i një krijuesi të vlerave të padiskutueshme: një punëtor i respektuar, një njeri i familjes, një model për fëmijët. Djali i shumëpritur, i pajisur nga natyra me cilësi krejtësisht të ndryshme, nuk mund të futet në sistemin e vlerave anale të instruktorit politik Nureyev.
Një gjeni që bëri fluturimin me shpirtin e tij
Për një djalë vizual të lëkurës, i cili adhuronte të rrotullohej para një pasqyre dhe të kërcente para nënës dhe motrave të tij, babai i tij u bë pengesa e parë serioze në jetën e tij. Edhe atëherë, klasat në rrethin e vallëzimit popullor ishin gëzimi më i madh për një fëmijë të uritur përjetësisht. Dhe kjo pavarësisht nga fakti se në shtëpi ai ishte pritur nga një fshikullim brutal për aktivitete "jo mashkullore".
Çfarë fuqie dëshire duhet të ketë njeriu për të mos hequr dorë nga aspiratat e tij! Dhe ky është një adoleshent që i kundërvihet një personi të rritur, autoritativ! Rudolph mbijetoi dhe madje vazhdoi studimet, duke marrë mësime private nga balerina e famshme, të cilën evakuimi i viteve të luftës e solli në Ufa.
Nëna e tij Farida e mbështeti djalin e saj në çdo mënyrë të mundshme. Një grua e thjeshtë që nuk kishte mundësi të studionte, ishte pronarja e vektorit vizual. E ndjeshme, e dhembshur, sakrifikuese, e aftë të shohë bukurinë edhe në atë kohë mizore, të vështirë, ajo i trajtoi fëmijët e saj me kujdes. Përmes prizmit të vetive të saj vizuale të lindura, duke kuptuar sesi u duhen përshtypje të gjalla festive në një jetë të varfër dhe të varfër, Farida i çoi fëmijët në Teatrin e Operas dhe Baletit të Ufa për shfaqjen "Kënga e Vinçit".
Rudolph ishte vetëm shtatë vjeç, por ai përjetoi një kënaqësi të jashtëzakonshme. Në atë moment, lindi dashuria më e fuqishme dhe konsumuese e jetës së tij - për baletin. Kjo ngjarje nuk ishte as një i ri, por një djalë, i perceptuar si një pikë referimi që përcaktoi fatin e tij.
Duke kujtuar, ai tha: “Udhëtimi i parë në teatër më ndezi një zjarr të veçantë, solli një lumturi të pashprehur. Diçka më largoi nga një jetë e mjerë dhe më ngriti në qiell. Vetëm kur hyra në sallën magjike u largova nga bota reale dhe një ëndërr më pushtoi. Që atëherë u bëra i fiksuar, dëgjova "thirrjen" … Nga rreth tetë vjeç unë jetoja si i fiksuar, i verbër dhe i shurdhër ndaj gjithçkaje përveç vallëzimit … Pastaj ndjeva se isha arratisur nga bota e errët përgjithmonë ".
Fillimi i rrugës
Mësuesja e tij e parë, Anna Udaltsova, në duart e saj të kujdesshme, Rudolph, ishte një grua e jashtëzakonshme.
Një bukuri vizuale-lëkurore me një nivel të lartë të zhvillimit të vektorit, ajo realizoi prirjet e saj të lindura në skenë. Dikur, duke qenë prima-balerina e trupës Diaghilev, ajo udhëtoi në të gjithë botën me të.
Ajo zotëronte tre gjuhë të huaja dhe një bagazh të madh kulturor në atë kohë, ajo me bujari ndau njohuritë e saj me studentët e saj. Ajo u mësoi nxënësve të saj jo vetëm balet, por edhe muzikë, histori, letërsi, gjeografi … Dukej se vetë jeta e kompensoi Rudolph për vuajtjet që i shkaktoi babai i tij, duke i dhënë atij një nënë të ndjeshme dhe një mësuese të shkëlqyer …
Të paktën, vektori i tij vizual ishte në gjendje të zhvillohej në nivelin në të cilin një person është në gjendje të shohë dhe vlerësojë bukurinë e jashtme, bukurinë e botës materiale, e cila është shumë e rëndësishme për një ministër të artit. Ishte koreografja Udaltsova që pa aftësitë e jashtëzakonshme të Rudolph dhe një frazë i doli nga goja, e cila më vonë u konfirmua vetëm nga mijëra tifozë: "Ky është gjeniu i ardhshëm!"
Në moshën 16 vjeç, një adoleshent i talentuar u pranua në korpusin e baletit të teatrit Ufa, dhe një vit më vonë ai u regjistrua në Shkollën Vaganov - djepi i shumë yjeve të baletit. Në vitin e parë të studimit kishte gjëra të ndryshme: një keqkuptim me një mësues që e quajti Rudolph një "qafë të kuqe", një konfrontim midis një rritjeje provinciale dhe fëmijëve elitë të kryeqytetit, lot vizual në provat nga paaftësia e tyre dhe këmbëngulja e mahnitshme e lëkurës për të arritur qellimi.
Jeta edhe një herë e bëri Rudolph një dhuratë - Alexander Ivanovich Pushkin u bë mentori i tij, i cili arriti të shndërrojë me kujdes dhe saktësi copën e Ufa në një diamant që shkëlqen me aspekte të papara.
Kombinimi i ligamentit të zhvilluar të lëkurës vizuale me vektorin anal lejoi A. I. Pushkin të arrijë nivelin më të lartë profesional. Në atë kohë, ai ishte i njohur si një nga mësuesit më të mirë në botë të baletit klasik. Alexander Ivanovich nuk e rregulloi individualitetin e studentit me standardin e profesionit, por kultivoi me dashuri filizat e aftësive natyrore të studentëve.
Koreografi i famshëm amerikan John Barker mësoi rusisht vetëm në mënyrë që të fliste me Alexander Ivanovich dhe "të mësonte prej tij se si të bëhesh një mësues më i mirë". Dhe ky fakt flet shumë …
Nureyev nuk e harroi mësuesin e tij të dashur, në shtëpinë e të cilit ai kaloi natën më shpesh sesa në një konvikt studentësh. Sipas Rudolph, “ai e mbushi shpirtin me ngazëllim dhe dëshirë për të kërcyer … Kombinimet e tij ju bënë të kërceni, ishin të parezistueshme … të shijshme, të shijshme … Ai e lidhi muzikën me emocione. Hapat, gjestet duhej të ishin të mbushura me ndjenja.
Fillo, mbaro … dhe fillo përsëri
Dy teatro - Kirovsky (Mariinsky) dhe Bolshoi - hapën dyert për maturantin njëzet vjeçar të shkollës koreografike. Rudolph zgjodhi Mariinsky. Dukej se fati i tij qëndronte në një udhë të fortë suksesi dhe prosperiteti. Në gjysmën e parë të vitit 1961, bashkësia ndërkombëtare i dha atij titullin e valltarit më të mirë në botë.
Nëse ai do të dinte t'i nënshtronte dëshirat dhe nxitjet e tij ndaj vlerave mbizotëruese të shoqërisë bashkëkohore Sovjetike, pasi ai i ngjante lëkurës si trupi i tij në një program të ngurtë provash, atëherë mbase fati i tij do të kishte dalë ndryshe …
Por pas dyerve të teatrit, Rudolph donte të qëndronte vetë, duke ndjekur nxitjet e tij "jokonvencionale" seksuale. Edhe sot, marrëdhëniet homoseksuale janë natyrshëm të refuzuara nga përfaqësuesit e mentalitetit rus uretral-muskulor. Në ato ditë, orientimi i tij seksual ishte një nga arsyet që detyroi yllin në rritje të baletit rus të bëhej një "defektor". "Unë mora një vendim sepse nuk kisha zgjidhje tjetër", pranoi valltarja.
Hapi që ndau jetën në "para" dhe "pas" u hodh në aeroportin Le Bourget më 17 qershor 1961. Nxirrja e turneut përpara se avioni të nisej për në Londër, Nureyev i kërkoi policisë franceze azil politik. Kërkesa e tij u pranua.
Demoni rebel me "diellin në gjak"
Për Rudolph filloi një jetë e re, në të cilën ai duhej të pushtonte "vendin e tij në diell". Askush nuk i hapi portat e parajsës, askush nuk e shtroi rrugën me një qilim të kuq … Sidoqoftë, këtu, në lëkurën Perëndimore, ai mori mundësinë të ishte vetvetja, të cilën e praktikoi me orë të pafund provash deri në lodhje, duke ngritur talentin e tij në piedestalin e një ylli të klasit botëror. Jo me një çelës të artë përrallor, por me një punë rutinë rraskapitëse, ai hapi rrugën e tij drejt Olimpit të baletit botëror.
Të gjitha rolet më të mira të baletit meshkuj ishin në repertorin e tij. Ai flinte jo më shumë se pesë orë në ditë dhe jepte deri në 300 shfaqje në vit për 20 vjet. Një fat i varur plotësisht nga orari i baletit dhe turneve … Askush nuk mund të punonte aq intensivisht dhe me të njëjtin përkushtim sa Rudolfi i paimitueshëm dhe i patejkalueshëm. Fazat më të mira në botë pranuan çdo, më të çuditshmen e kushteve të saj dhe ishin të gatshme t'i paguanin tarifat përrallore një valltari të pashembullt.
Rekordi i tij përfshin Baletin Mbretëror të Londrës, ku ai kërceu për 15 vjet me prima-balerinë më të shkëlqyer në Evropë, Margot Fontaine. Gazetat angleze i quanin "duet i princit Tatar dhe Zonjës Angleze", aq i ndritshëm ishte kombinimi në anglisht i Margotit të përmbajtur aristokratik dhe Rudolph të pasionuar demonikisht sensual.
Një rekord teatror absolut është regjistruar në librin Guinness: perdja u ngrit 80 herë pas Liqenit të Mjellmës me duetin hyjnor Fontaine - Nureyev. Në një intervistë, Margot Fontaine tha, paksa me tallje, por me respekt të thellë, për Rudolph: "Funksionon si një motor me avull".
Në krye
Në vitin 1983, Opera Grande Opera e Parisit i ofroi Rudolph një status ekskluziv: regjisor, koreograf kryesor, valltar kryesor. Nureyev mori një trupë të ndarë nga armiqësia, rivaliteti, intrigat dhe lidhjet aq të zakonshme për mjedisin teatror.
Kjo është tipike për një ekip që bashkon njerëzit me një ligament lëkuror-vizual të vektorëve. Ata të gjithë aspirojnë për sukses dhe vështirë të mbajnë epërsinë e të tjerëve. Aktiviteti i madh fizik që nga mosha e hershme nuk lejon që vektori vizual të arrijë një nivel të lartë zhvillimi. Valltarët dhe balerina shpesh nuk janë të prirura drejt bashkëpunimit dhe dhembshurisë. Të gjitha përpjekjet e tyre janë të drejtuara drejt rritjes së karrierës dhe suksesit personal.
Në gjashtë vjet, nën udhëheqjen tepër të ngurtë të drejtorit të ri, u krijua një trupë baleti, e cila zuri një vend në pesëshen më të mirë në botë. Edhe një herë, Rudolph u tregoi të gjithëve se talenti i tij është shumëplanësh. Ai, si askush tjetër, dinte si të pushtonte majat më të larta, qoftë ai fluturimi i tij i famshëm, të shtënat në Hollywood, duke punuar si koreograf, duke udhëhequr një trupë apo drejtuar një orkestër simfonike.
Nuk mund të ishte ndryshe, sepse, sipas koreografit të famshëm francez Roland Petit, Nureyev “… ishte një njeri që digjej veten në profesion … i dashuruar për artin e tij dhe për jetën, në të cilën ai kërcëllinte dhëmbët me tërbim i tillë që ai vdiq nga kjo dashuri.
Kritikët që shkruanin për baletin më shumë se një herë e quajtën Nureyev një demon, pamja e të cilit u bë një moment historik që ndau artin e vallëzimit në dy epoka. Vallja mashkullore, e cila mbushte pauzat midis solove femërore, fitonte veçori individuale, doli nga hijet në devijim. Më parë, valltarët ishin pjesë e rrethinës së balerinës, duke ofruar mbështetje dhe sfonde. Rudolph vallëzoi me frymëzim, pasion, duke jetuar emocionalisht të gjitha konfliktet e komplotit në skenë.
Valltari përdori trupin e tij të lëkurës si një atribut i teknikës. Ishte e bukur dhe Nureyev ishte në gjendje ta theksonte këtë. Ai ishte i pari në historinë e baletit që mbante leoparda baleti në një trup të zhveshur, i pari që doli në skenë me një bust të zhveshur. Shumë elementë të rinj teknikisht u futën nga Rudolph në vallëzimin klasik. Kërcimi i tij me pezullimin në ajër (lartësia) mbeti i patejkalueshëm, qëndrimet dhe rrotullimet e tij në gjysmë gishtat e lartë shërbyen dhe shërbejnë si standardi i teknikës së baletit. Kjo risi e manifestuar, dëshira për të qenë i pari në gjithçka, për të shkuar përpara të gjithë planetit, kaq karakteristik për njerëzit e lëkurës.
Vazhdon në artikullin "Gjeniu, demoni, engjëlli i rënë … Rudolf Nureyev. Pjesa 2. Engjëlli i rënë ".
