Maya Plisetskaya. Pjesa 2. Dy botë, dy valle
Në librat dhe intervistat e saj të shumta, Maya Plisetskaya flet ashpër negativisht për kohën e Stalinit, iu desh të kalonte shumë. Por duhet të mbahet mend se falë Stalinit dhe shoqëruesit të tij, baleti sovjetik do të bëhet vulë e BRSS dhe artistët e tij do të fitojnë një kast dhe privilegj të veçantë …
Pjesa 1. Nga Vdes Mjellma te Firebird
"Kur njerëzit kanë pushtet, ata jo gjithmonë e përdorin atë për qëllime të mira"
Maya Plisetskaya.
Shumë hidhërim ra në pjesën e saj. Në moshën 11 vjeç, Maya dhe vëllai i saj gjashtë vjeçar mbetën jetime. Babai u arrestua, nëna, si gruaja e një armiku të popullit, përfundoi në KARLAG. Kishte një gjysmë të mirë jetimesh të tilla në shkollën koreografike.
Vajza u mor me vete nga Sulamith Messerer - tezja Plisetskaya, solistja e Baletit Bolshoi dhe vëllai Alik u mor në familje nga Xha Asaf, gjithashtu një balerin dhe partner i Sulamith.
Çdo javë oficerët e NKVD vinin për Maya për ta çuar në jetimore. Pastaj Shulamith adoptoi një mbesë. Plisetskaya shkroi se tezja kërkuese më shumë se një herë kujtoi vajzën që e shpëtoi atë nga shtëpia e fëmijës dhe ndodhi që ajo të poshtëronte Majën, e cila ishte uretrale e ashpër për këtë.
Për të mos menduar për tezen e saj, duke pritur mirënjohje prej saj dhe për të mos u shqetësuar për fatin e prindërve të saj, Maya u zhyt në balet. Duke mbledhur forcën e saj, vajza vazhdoi provat dhe studimet e saj. Punësimi i vazhdueshëm në klasën e vallëzimit, shfaqjet e pafund në matinat e fëmijëve zbutën karakterin e balerinës së vogël. Në vitin 1941, nëna dhe Aliku u kthyen nga kampi me një djalë tjetër në krahë.
Nesër ishte një luftë
Nesër ishte lufta dhe sot në skenën e degës së Teatrit Akademik Shtetëror Bolshoi u zhvillua koncerti i diplomimit të shkollës koreografike. Maya Plisetskaya kërceu midis nxënësve më të mirë të shkollës së mesme.
Në vitin 1941, familja e Maya Mikhailovna u evakuua në Sverdlovsk. Gjatë rrugës, doli se baleti i Teatrit Bolshoi ishte dërguar në Kuibyshev. Duke mos gjetur asnjë përdorim në Urale, Maya arratiset në Moskë për të vazhduar studimet në Shkollën Koreografike të Moskës. Pas mbarimit të kolegjit në 1943, ajo u pranua në stafin e baletit të Teatrit Bolshoi.
20 vjet pa të drejtë largimi
Në librat dhe intervistat e saj të shumta, Maya Plisetskaya flet ashpër negativisht për kohën e Stalinit, iu desh të kalonte shumë. Por duhet të mbahet mend se falë Stalinit dhe shoqëruesit të tij, baleti sovjetik do të bëhet vulë e BRSS dhe artistët e tij do të fitojnë një kast dhe privilegj të veçantë.
“Ajo lindi më pa peshën. Në botën e objekteve të rënda, budallaqe”, do të thotë Andrei Voznesensky për Plisetskaya. Balerina do të shkruajë gjithashtu në librat e saj për "budalla" dhe "subjekte të rënda" - jo shumë të zgjuara dhe të arsimuara, siç janë disa nga oficerët e shërbimit sekret sovjetik të dërguar për të parë artistët sovjetikë në turne të huaja.
Absolutisht e pavarur Maya Mikhailovna i mahniti "oficerët e KGB" me pakontrollueshmërinë e saj, dita dhe nata nuk i hiqnin sytë nga ajo.
Ishte një prej tyre në 1966, me udhëzimet e KGB, në një turne në Amerikë, do ta shtynte Plisetskaya të "njihte" Sekretarin e Drejtësisë të SHBA Bob Kennedy. Njohja do të bëhet, por jo e afërt, megjithëse prima balerina e Teatrit Bolshoi do të marrë dhurata të shtrenjta nga Kennedy. Më vonë, Maya do të shohë përmes planeve të Bob: nuk kishte më sinqeritet në dhuratat e ministrit sesa dëshira për të humbur kohën e tij të çmuar me një balerinë sovjetike në një makinë të bllokuar në një bllokim trafiku në New York.
Bota e lëkurës me gjithë përmbajtjen e saj të jashtme dhe të brendshme ka për qëllim shitjen, dhe është e mundur të bësh një marrëveshje fitimprurëse vetëm përmes reklamave. Ylli botëror i baletit, i cili në atë kohë ishte Maya Plisetskaya, ishte mjaft i përshtatshëm për fushatën reklamuese të Robert Kennedy, i cili nuk ishte i turpshëm për ndonjë PR.
Provokimi i Shtëpisë së Bardhë
Edhe gjatë vizitës së parë të Plisetskaya në Shtetet e Bashkuara, gjatë vizitës së saj në Shtëpinë e Bardhë, pronari i së cilës ishte John F. Kennedy, vizualja e lëkurës vizuale Jacqueline Kennedy, zonja e parë e Amerikës, e cila mbështeste burrin e saj president në gjithçka, nuk hezitoi t'i ofrojë Maya-s një çek me gjashtë zero për vendimin që balerinat të qëndrojnë në Shtetet e Bashkuara.
Përfaqësuesit e Perëndimit pragmatik e perceptojnë të gjithë botën përmes lëkurës së tyre "përfitim-përfitim". Përpjekjet e Jacqueline për të rregulluar një arratisje për Plisetskaya dhe duke provokuar kështu një skandal ndërkombëtar rreth emrit të balerinës Sovjetike dështuan.
Presidenti, duke u mbështetur në lakminë e Maya Mikhailovna përmes vetive të vektorit të saj të lëkurës, nuk mori parasysh veçoritë e karakterit uretral të valltarit. Ryshfet uretrën me para? Ridshtë qesharake të bazosh në të. Përveç kësaj, Maya mbahej nga lidhjet emocionale që e lidhnin atë me Moskën. Shchedrin mbeti në shtëpi.
Burri i saj nuk i dha asaj diamante, por balete
Ai e priti atë nga turneu, numëroi ditët - i përshkroi në kalendar për të ditur se sa kohë kishte mbetur deri në kthimin e saj. Maya, si një fëmijë absolutisht i pa adaptuar, drejtohej nga Rodion Konstantinovich. Shchedrin shkroi balet për të, e mbrojti atë nga sulmet e armiqve, duke mbetur, ndoshta, personi i vetëm për mendimin e të cilit ajo dëgjoi, duke ndryshuar rregullin e zakonshëm - për të bërë gjithçka në mënyrën e saj.
Dhe gjithashtu në fushën e baletit, ne jemi përpara të tjerëve
"Vajza e uretrës zëvendëson udhëheqësin e uretrës aty ku ai nuk është atje," thotë Yuri Burlan në leksionet e tij. Në një art të tillë efemor, iluzor si baleti, nuk ka shumë udhëheqës. Udhëheqja e lëkurës dhe ambicia e lëkurës mbretërojnë atje. Në një farë mënyre, Maya Plisetskaya u bë gjithashtu një udhëheqëse, duke ngritur baletin sovjetik në nivelin më të lartë të kulturës elitare jo vetëm në BRSS, por edhe në Perëndim.
Kolegët në dyqan më shumë se një herë kanë komplotuar kundër Maya Mikhailovna. Por, siç dihet nga psikologjia sistem-vektor, personi uretral "nuk e vëren" lëkurën, duke vazhduar të bëjë atë që është më e rëndësishme për të.
Gjatë periudhës së caktuar për balerinë, Plisetskaya vallëzoi të gjithë repertorin e Teatrit Bolshoi. Valltarët vizualë të lëkurës largohen nga skena në moshën 40 vjeç, duke mbetur në teatër në pozicione master-baleti ose administrate.
Plisetskaya, megjithë moshën e saj, nuk do të largohej, por ajo gjithashtu nuk dëshironte të kërcente xhisiela, Raymond dhe Odette-Odile. Në terma krijues, ajo ka kohë që i ka tejkaluar imazhet e këtyre krijesave të buta të ajrosura. Kur një person i uretrës ka një mungesë në rritje të "dhurimit", duke prishur ekuilibrin e tij natyror psikologjik, ai, si çdo person tjetër, kërkon të mbushë boshllëqet e tij.
Maya Mikhailovna nuk ishte e interesuar për mënyrat tradicionale të përmbajtjes së tillë përmes punës së mjeshtrit të baletit. Ajo donte të vallëzonte vetë, të mos mësonte të tjerët. Unë kisha për të kërkuar mundësi të reja për veten time. Burri i saj-kompozitori erdhi në ndihmë. Së bashku ata zgjeruan repertorin e baletit botëror, duke sjellë imazhe të reja artistike dhe përplasje të freskëta dramatike.
Temperamenti i shkëlqyeshëm i fuqishëm i Majës e dalloi atë nga të gjithë shembujt e mëparshëm të Teatrit Bolshoi. Vizualja e shkëlqyeshme për lëkurën Galina Ulanova ishte romantike, e ajrosur, e pambrojtur. Plisetskaya shpërtheu në baletin e madh si një uragan. Fuqia e presionit të saj i pushtoi të gjithë menjëherë. Ndërsa drejtoi skenën, duke zhvilluar komplotin e hedhur në të, gjithçka tjetër përreth u zbeh.
Carmen-i i saj tundoi, joshet, dehet me feromonet e saj, duke tallur dobësinë e burrave që ishin gati t'i hapnin të gjitha dyert e burgut. Era e vullnetit, lirisë, pavarësisë erdhi nga cigani uretral, i cili u vallëzua nga uretra Maya Plisetskaya. Ajo ishte e dehur dhe e çmendur. Ashtu si uretra Sonya-Pena e Artë u privua nga mendja e rojeve të saj, dhe ata, duke mos kuptuar se çfarë po ndodhte me ta, vetë rregulluan që ajo të shpëtonte.
Dy botë, dy valle
Nëse Galina Sergeevna Ulanova, një ndjekëse e traditave muzikore në balet, e merrte me forcë inovacionin e kompozitorëve, Maya u përball me lehtësi me klasikët dhe kërceu lehtësisht moderne.
Ulanova vallëzoi dashuri, Plisetskaya kërceu pasion. Duke kërcyer të gjitha klasikët e baletit në Bolshoi, vetë Maya pranoi se kurrë nuk arriti të krijonte imazhin e saj të Xhisiela. Nuk është çudi. Giselle e paqartë anal-vizuale nuk është interesante për gruan e uretrës për të kërcyer, roli është tepër i shprehur. Maya i jep karakter, pasion, temperament.
Plisetskaya theu traditat, shkatërroi stereotipet e baletit, krijoi interpretime të reja të prototipave, shumica e të cilave iu imponuan baletit rus perandorak nga mjeshtrat perëndimor të baletit të lëkurës.
Perëndimi gjithmonë përpiqet të zbulojë Rusinë përmes vetvetes, përmes vizionit të saj për botën, dhe kur shpirti i papërmbajtshëm rus nuk përshtatet në standardin e lëkurës, ai, pasi nuk ka arritur ta përballojë detyrën, e deklaron atë "misterioze".
Mbreti luhet nga pjesa tjetër
Një udhëheqës pa një tufë nuk është një udhëheqës, një mbret pa njerëzit e tij nuk është një mbret. Edhe duke lindur në fund të botës në një familje të thjeshtë, uretra është në gjendje të kuptojë vetitë e një udhëheqësi që i është dhënë nga natyra. Maja uretrale-cuto-vizuale u ngrit në majë të hierarkisë së baletit dhe ishte e rrethuar nga muzikantë, poetë, artistë dhe stilistë. Ata ishin të lumtur që i shërbenin mbretëreshës së tyre.
Rodion Shchedrin, burri i Plisetskaya, plotësoi mungesën e tij vizuale-vizuale kur ai shkroi balete për të. Të dy, të dashuruar me njëri-tjetrin dhe me letërsinë klasike ruse, krijuan në skenën e baletit Anna Karenina, Pulëbardha, Kali i vogël me gunga dhe Zonja me qenin.
Pierre Cardin, stilisti i famshëm francez i modës, gjeti Muzën e tij në Maya Plisetskaya, duke mbushur zbrazëtinë e tij krijuese. Projektuesi modern i modës, falë balerinës, zbuloi botën e kostumit klasik të baletit, stilet e epokës së Tolstoy, Chekhov, Turgenev, bukurinë dhe pasionin e karakterit rus.
Kostumet e skenës për heroinat e Majës nuk ishin të kufizuara në. Në jetë, Plisetskaya ishte veshur edhe nga Cardin. Shtë e vërtetë, mbretëresha duhet të ketë couturier-in e saj analo-vizual, sepse ajo është mbretëresha.
Kush, përveç Pierre Cardin, ishte në gjendje të shihte strukturën e veçantë të figurës, krahëve, fytyrës dhe qafës së një balerinë, dhe më pas t'i theksonte ato me jakë të larta dhe mëngë zile? Ndoshta Cardin ishte i pari që dalloi në shfaqjen e Maya Plisetskaya një ngjashmëri me portretet femërore të Modigliani.
Andrei Voznesensky e këndoi atë me poezi dhe poezi dhe Plisetskaya pozoi për Marc Chagall, duke e frymëzuar atë për të krijuar një panel në Metropolitan Opera në Nju Jork. Koreografët e mëdhenj Alberto Alonso, Yuri Grigorovich, Maurice Bejart vunë në skenë balete të reja për Maya Mikhailovna.
Për studiuesit e baletit, sekreti i jetëgjatësisë krijuese të Plisetskaya mbetet ende i pazgjidhur. Ishte një tekë e natyrës, një sekret i shenjtë, i cili u zbulua lehtësisht nga psikologjia sistem-vektor, pasi kishte identifikuar në Maya Mikhailovna një grup të rrallë vektorësh natyralë.
Realizimi i talentit të balerinës lejoi Maya Plisetskaya të merrte me të drejtë vendin e parë midis valltarëve të baletit dhe të shkëlqejë me frymëzim në Olimpin e Teatrit për shumë dekada, duke u dhënë të gjithë tifozëve gëzim dhe kënaqësi nga kontakti me krijimtarinë unike.
Ju mund të kuptoni më thellë se çfarë i tërheq njerëzit kaq shumë tek një personalitet me një set vektori uretral-lëkurë-vizual, duke përfshirë kreativitetin, jetën personale dhe çdo manifestim tjetër të një personi të tillë, në trajnimin për Psikologjinë e Sistemit-Vektor nga Yuri Burlan. Regjistrimi për leksione falas online në linkun:
