Maya Plisetskaya. Pjesa 1. Nga Vdes Mjellma te Firebird
Qyteti Grumant - emri tërheqës i qytetit të dytë në ishull pas Barentsburg, e kënaqi vajzën aq shumë sa që një ditë ajo guxoi të shkonte atje me ski …
“Mos u përul, mos u përul deri në prag.
Edhe regjimet totalitare u tërhoqën, kjo ndodhi, para fiksimit, bindjes, këmbënguljes.
Fitoret e mia vazhduan vetëm me atë"
Maya Plisetskaya
Vajza me flokë të kuqe, e cila nuk ishte as një vjeç, u mbajt fort në pjesën e pasme të djepit dhe bëri shtrirjet e saj të para me ritmin e zërit të dados, duke ushtruar muskujt e saj. Së shpejti, këmbët u bënë aq të forta sa ishin gati të mbanin në majë të gypave një trup të vogël uretral përgjatë korridorit të banesës së madhe të gjyshit. Gishtërinjtë e çizmeve rrëzoheshin vazhdimisht. Balerina e ardhshme, duke mos ditur lodhje, vrapoi që në foshnjëri me gjysmë gishtërinjtë e lartë.
"Fëmija duhet të përshtatet në ekip," vendosën prindërit dhe e dërguan Maya në kopsht. Vajza e uretrës nuk është nga natyra që t'i bindet regjimit të përgjithshëm dhe presionit të dadeve me edukatore. Dikur, pas një shëtitje në grupin e kopshtit, Maya po mungonte. Pa kërkuar lejen e askujt, ajo sapo shkoi në shtëpi.
Një fëmijë me një vektor uretral, si një i rritur, merr vendime vetë dhe vepron ashtu siç i thotë natyra e tij. Duke u futur nën presionin e presionit të jashtëm, uretra mendore përqendrohet në dëshirën për të shpëtuar nga kjo shtypje. Shteti i brendshëm, i paaftë për t’iu bindur, e shtyn trupin fizik në hapësirë, në rrugë, përtej kufijve të barrierave dhe mureve të urryera.
Jeta në Svalbard
Në fillim të viteve 1930, babai i Maya u emërua konsull i përgjithshëm dhe shef i minierave të qymyrit në Spitsbergen. Për të arritur atje, ju është dashur të udhëtoni në gjysmën e Evropës, të lundroni për dy javë me avullore. Rajoni i Arktikut u takua me Majën me një verë të shkurtër dhe të ndritshme, duke u kthyer lehtësisht në dimra të gjatë me dëborë, një natë polare prej gjashtë muajsh dhe dritat veriore.
Grumant City - emri tërheqës i qytetit të dytë në ishull pas Barentsburg, e kënaqi aq shumë vajzën sa një ditë ajo guxoi të shkonte atje me ski. Një foshnjë uretrale u jep prindërve shumë telashe. Ai nuk është i njohur me ndjenjën e frikës, ai nxiton me guxim në çdo humnerë të ngjarjeve, shpesh në rrezik të jetës së tij.
Prindërit nuk dinin për këtë udhëtim dhe kush mund ta kishte ndaluar uretrën e vogël të zgjeronte kufijtë gjeografikë të botës së fëmijëve të saj. Kur mësoi për zhdukjen e vajzës së saj, nëna e saj, e cila punonte si një operator telefonik në Svalbard, arriti të ngrejë shpejt alarmin. Skiatorët erdhën në ndihmë me një qen shpëtimi.
Udhëtari, i lodhur nga udhëtimi i gjatë, u ul për të pushuar dhe ra në gjumë nën dëborën që e mbulonte. Po të mos ishte qeni Yak, i stërvitur për të gjetur njerëz, Maya do të kishte takuar fatin e heroinës së përrallës së Andersen "Vajza me ndeshje". Qeni e nxori fëmijën që flinte nga dëbora dhe e tërhoqi zvarrë për jakë te njerëzit.
Parimet e babit
Familja Plisetskikh, megjithë pozitën e shefit të minierave dhe konsullit të mbajtur nga babai i tyre, jetonte gjithmonë me modesti. Mobiljet dhe të gjitha veglat e nevojshme shtëpiake në apartament ishin pronë e shtetit.
Pastaj, 70 vjet më vonë, një balerinë e famshme, e cila jeton herë pas here në Mynih, do t'u shpjegojë gazetarëve të bezdisshëm të cilët janë të gatshëm të bëjnë një sensacion nga çdo gjë e vogël se ata kanë një apartament me qira me Shchedrin dhe nuk ka një mbulesë tavoline, filxhan ose lugë e vetme që u përkiste atyre. Uretra nuk merret me grumbullime, nuk shkon në ankande, nuk blen antike dhe bizhuteri. Ata thjesht i paraqiten atij sipas renditjes.
Një herë, para Krishtlindjes, Norvegjezët i dërguan konsullit rus Mikhail Emmanuilovich Plisetskiy një kuti të tërë portokalli si një dhuratë. Pa e lënë gruan e tij të shërohej, babai i Maya urdhëroi të merrte paketën në kafenenë e minatorit dhe t'u shpërndante portokall të gjithë fëmijëve. Mami nuk guxonte të kundërshtonte, megjithëse e dinte që vajza e saj dhe ajo vetë kishin nevojë për vitamina.
Në verën e vitit 1934, pas një udhëtimi dy-vjeçar biznesi në Spitsbergen, Plisetskys u kthyen në Moskë. Shtegu përsëri shtrihej përmes Berlinit, i cili goditi Majën e vogël me pastërtinë e trotuareve, të larë me furça dhe ujë me sapun, motin e standardeve me svastikën fashiste, zonjat e rregulluara me pantallona të pantallonave të modës nga Marlene Dietrich.
E shkëlqyeshme, gjysëm e ajrosur …
Në Svalbard, Maya ishte e suksesshme për herë të parë dhe ndjeu një dëshirë të parezistueshme për të vazhduar performancën në skenë. Pas punës së madhe, minatorët gjetën kohë për shfaqje amatore, të rriturit dhe fëmijët luanin në shfaqje amatore. Që atëherë, vajza ngacmoi prindërit e saj me aktrimin dhe vallëzimin e saj, dhe një apartament i vogël u bë skena e saj e parë dhe një dhomë prove.
Pas kthimit në Moskë, shqetësimi kryesor i familjes ishte vendosja e vajzës së tyre në Shkollën Koreografike të Moskës. Konkurrenca ishte e vogël.
Valery Chkalov, Stakhanovites dhe heronjtë Chelyuskin ishin një shembull për djemtë dhe vajzat në mes të viteve '30. Të gjithë ëndërronin të fluturonin drejt qiellit si skifterët e Stalinit dhe të shkonin në Polin e Veriut, dhe sigurisht të mos kërcenin në skenën e teatrove Bolshoi ose Kirov.
Vendi ishte duke përfunduar planin e tij të parë pesë-vjeçar dhe baleti u konsiderua një anakronizëm i regjimit të vjetër. Ishte më vonë, në vitet '60, falë balerinës sovjetike Maya Plisetskaya, baleti ynë do të ishte "përpara pjesës tjetër të planetit", dhe deri më tani ishte me pak interes për udhëheqjen e BRSS dhe të gjithë njerëzve, të cilëve mendimet kishin për qëllim industrializimin e vendit.
Uretra me lëkurë të paqartë
Elastike dhe ritmike në lëkurë, e shpejtë dhe e guximshme në modën e uretrës, shtatë vjeçarja Maya goditi ekzaminuesit me kopsën e saj të hijshme. Gjatë gjithë jetës së saj krijuese, Maya Mikhailovna vuante nga fakti që nuk mori një shkollë të vërtetë baleti në shkollën koreografike.
Kjo mungesë themelore e një valltare e bëri atë edhe më kërkuese për veten dhe punën e saj: “Gjatë gjithë jetës time më hante malli për një shkollë klasike profesioniste, të cilën në të vërtetë nuk e kisha mësuar që nga fëmijëria. Dija diçka, spiunoja diçka, arrita diçka me mendjen time, dëgjoja këshilla, gunga të mbushura. Dhe gjithçka përshtatet dhe fillon, nga rasti në rast”[M. Plisetskaya "Unë, Maya Plisetskaya …"].
Karakteristikat e vektorit të lëkurës e detyruan balerinë të disiplinojë dhe shumë orë stërvitje, dhe uretra u tërhoq të hidhte gjithçka dhe të ikte nga klasa e mbytjes së vallëzimit dhe nga vështrimet anësore të kolegëve praktikues.
"Impossibleshtë e pamundur të detyrosh një person me një vektor uretral t'i nënshtrohet disiplinës", thotë Yuri Burlan në leksionet mbi psikologjinë vektoriale sistemike. Për Maya, çdo trajnim baleti përfundoi me faktin se ajo iku prej tij.
Ajo gjithmonë dëshironte të kërcente, dhe të mos punonte hapa baleti në barrë, duke i sjellë ato në automatizëm në dëm të fillimit emocional. Për vektorin vizual të një balerinë, artisti dhe ai nuk ekziston pa emocione, ka qenë gjithmonë në vendin e parë.
Agrippina Vaganova, koreograf dhe mësuese e famshme, me të cilën Plisetskaya kishte një shans për të punuar për disa muaj, me nofkën Maya "sorra e kuqe". "E kuqe sepse flokët e saj ishin të kuqe dhe të zeza sepse studentja e Plisetskaya ishte e pavëmendshme dhe nuk dinte të përqendrohej mirë" [M. Baganov "Maya Plisetskaya"].
Vaganova, duke vërejtur aftësitë natyrore të Majës, e ftoi atë në Leningrad. Ajo premtoi të vinte në skenë baletin "Liqeni i Mjellmës" me të "në një mënyrë të tillë që djalli të ishte i sëmurë". Plisetskaya refuzoi. Faza "provinciale" e Mariinsky nuk ishte në të njëjtën shkallë. Agrippina Vaganova nuk ofroi asgjë të re dhe Maya mund të kërcente klasike në skenën e Bolshoi.
Konflikti i brendshëm midis vektorëve të uretrës dhe lëkurës së balerinës nuk u ndal kurrë, por Maya Mikhailovna arriti të kontrollojë shtetet e saj, ku uretra dominuese mbeti fituese e pandryshueshme.
Nga Swan Swan në Firebird
Pavarësisht nga fazat e vështira historike që ka kaluar BRSS, vendi gjithmonë i ka kushtuar vëmendje të madhe rritjes së fëmijëve dhe adoleshentëve. Djemtë dhe vajzat u rritën jo vetëm në shembuj ideologjikë dhe heroikë, arti klasik shkonte gjithmonë përkrah, duke ngulitur vlera kulturore në brezin e ri.
Vendi zhvilloi shumë aktivitete për fëmijë, në të cilat morën pjesë vetë fëmijët. Në shkollat e muzikës, shkollat e baletit, studiot e artit, teatrot popullore, ekipe krijuese dhe grupe hobi, fëmijët dhe adoleshentët morën aftësitë e tyre të para profesionale. Shfaqjet e Maya në matinat e fëmijëve dhe koncertet përcaktuan fatin e saj të ardhshëm të baletit.
“Kush ju tha që unë jam dashamirëse e baletit? - Maya Plisetskaya një herë u përgjigj në pyetjen se çfarë tjetër përveç baletit ju pëlqen. "Kjo është puna ime, për të cilën marr para. Unë nuk jam një balerinë e tillë, më pëlqen skulptura më shumë …"
Plisetskaya, e cila ka bërë një jetë të gjatë dhe të suksesshme në balet, shpesh ishte pyetur: "Pse nuk e krijoi shkollën e saj?" Personi i uretrës gjithmonë përpiqet "për flamujt", ai nuk ka kohë të ngatërrohet me studentët dhe nuk ka dëshirë për të transferuar në mënyrë metodike aftësitë dhe përvojën e tij tek të tjerët. Psikika e tij nuk është përshtatur me punën monotone afatgjatë. Nuk është aspak në natyrën e personit uretral që të merret me veprimtari pedagogjike, të transmetojë informacion në të ardhmen. Në përgjithësi, uretra në balet është një fenomen i rrallë, madje unik.
Si rregull, njerëzit me ligament lëkuror optik bëhen balerinë. Disiplina është aq e dashur për punëtorin e lëkurës, saqë ai është i gatshëm të punojë gjatë gjithë ditës, duke stërvitur trupin e tij, në mënyrë që të dalë një ditë në skenë dhe të "heq kapakun" e numrit të caktuar të piruetave ose të bëjë një kërcim të barabartë me "fluturimin" e Nureyev.
Në baletin "lëkurë", teknika, aftësia për të kontrolluar trupin e dikujt admiron, por nuk ka shpirt ose atë që Maya Mikhailovna e ka vlerësuar gjithmonë - artistikën. Arti është qëndrimi ndaj asaj që jeni duke kërcyer: imazhi dramatik, karakteri, roli.
Për të mësuar të vallëzosh si Maya Plisetskaya, duhet të lindësh një balerinë me një vektor uretral. Ajo nuk kishte teknikën e saj të interpretimit, vallëzimi i saj është një improvizim brenda kornizës së një teme të caktuar, të rënë dakord me koreografin dhe partnerët. Isshtë e pamundur të përsërisësh improvizimin, gjithmonë vjen nga brenda interpretuesit, bazuar në emocionet, gjendjen mendore dhe frymëzimin e tij.
Karakteristikat e zhvilluara të vektorit vizual të balerinës unike ndihmuan për të kapur nuancat më delikate kur vëzhgonin zogjtë, dhe pastaj shprehin me saktësi dhe njohje tiparet e tyre në kërcim. Kështu lindën imazhet e Mjellmës, Pulëbardhës dhe Zogut të Zjarrit.
Shikuesi vjen në teatër për të mbushur zbrazëtinë e tij dhe për të ekuilibruar gjendjen emocionale për shkak të rezultateve të aktrimit. Vallëzimi është një lloj i veçantë arti, pa fjalë të afta për të shprehur gjendjen e brendshme të një personazhi, duke ngjallur një stuhi emocionesh te shikuesi, të cilat ai i kthen me duartrokitje, të cilat, nga ana tjetër, mbushin vakumin e aktorit. Gjendjet komplekse psikologjike të një personi në skenë dhe në sallë shpjegohen kaq thjesht.
Ju mund të mësoni më shumë rreth kombinimit të rrallë të vektorëve uretral, lëkuror dhe vizual te një person në trajnimin për Psikologjinë Vektorike Sistemike nga Yuri Burlan. Regjistrimi për leksione falas online në linkun:
Lexo më shumë …
