Shihni Parisin dhe vdisni
I njëjti qytet që nuk e njoha në fillim! Çdo person me një vektor vizual të një prerje të caktuar kulturore, i cili kurrë nuk ka qenë as në realitetet e këtij qyteti, e di atë në mënyrë të përsosur dhe figurative, prandaj kjo frazë kapëse për të parë dhe kështu me radhë …
"Shihni Parisin dhe vdisni" është një frazë sakramentale që nuk ka shërbyer kurrë si një arsye për të menduar, e lëre më sistematike.
M'u kujtua kjo frazë në një nga fundjavat e kësaj vere, e cila në fillim nuk premtonte asgjë nga një seri e tillë përshtypjesh metaforike. Pas një udhëtimi të zënë biznesi, supozohej se ishte një bonus - një fundjavë relaksuese në një qytet tashmë pak a shumë të njohur, e cila është e kotë krahasuar me Shën Petersburg. Isshtë e ngjashme me Pjetrin vetëm në atë që e njëjta formulë H2O rrjedh tej mase përmes kanaleve të shumta mesjetare dhe më të reja, duke mbajtur me gëzim anije turistike kënaqësie gjatë ditës dhe më afër natës, të shtrirë nën ura në mpiksjet e hijeve Rembrandt.
Të premten në mbrëmje, dikush nga një kompani shumëgjuhëshe e formuar spontanisht doli me idenë për të kaluar një ditë në Paris, pasi distanca prej pesëqind kilometrash me një peshë shtesë nuk është një udhëtim i gjatë sipas standardeve ruse. Disa nga bashkëudhëtarët ranë larg, si miku im i matur Hollandez, ndërsa pjesa tjetër u drejtua në jugperëndim me makinën e tyre me qira.
Autostrada, e padurueshme e lëmuar në kontrast me unazën e Shën Petersburgut, e grabitur nga punëtorët bashkëkombës të lëkurës arketike për disa përbërës të rëndësishëm të asfaltit, dukej se mbante një lumë shoferësh të vetë-aktualizuar që nuk dridheshin dhe nuk ishin të pamatur. Apo ndoshta e gjithë gjëja ishte vetëm një vegël e kontrollit automatik të lundrimit. Autostrada, modeste në hyrje të Belgjikës veriore, e solli atë në Francë disa orë më vonë, dhe pastaj këtu është - Parisi!
I njëjti qytet që nuk e njoha në fillim! Vetë qyteti për të cilin shumë në ëndrrat e tyre përsërisin "Shihni Parisin dhe vdisni"! Ai që ia tha këtë vetes një herë dhe ecën me këtë ëndërr nëpër jetë nuk mund të mos jetë spektator.
Çdo person me një vektor vizual të një prerje të caktuar kulturore, i cili kurrë nuk ka qenë as në realitetet e këtij qyteti, e di atë në mënyrë të përsosur dhe figurative, kjo është arsyeja pse kjo frazë kapëse ka të bëjë me shikimin dhe kështu me radhë … Epo, jam dakord që lexuesi dallues e njeh artin dhe kinemanë seri vizuale letrare, pjesa e përparme e perceptimit vizual. Për të mos shkatërruar këtë largpamësi të Parisit, duhet të ulet nga një tullumbace me ajër të nxehtë direkt në Kullën Eiffel, pasi që periferitë nuk janë Paris, ky është një lloj egjiptian që nuk mund të jetë Mumbai i slapdash.
Për fat të mirë, ne shpejt u gjetëm në qendër, një urë mbi Senën - dhe ja ku është parashikuar: si ato fusha të mrekullueshme të chanson, dhe në fakt një kullë e mrekullueshme me kaçurrela prej gize. Dhe e gjitha është në tone të lehta kremoze, të cilat janë vendosur në mënyrë kaq madhështore nga pika e gjelbër e madhe e Bois de Boulogne dhe grumbulli modern i errët gjeometrik i ndërtesave të reja. Pjesa tjetër e mbrëmjes dhe natës ishte një festë e vektorit vizual. Edhe burgundo madhështore dukej se pinte me sy - së bashku me brutin e tharë deri në kufi nga stomaku, ajo zhytej drejtpërdrejt në emocione vizuale dhe shprehej në ndjenjat më të mira vizuale. Dhe të gjithë përreth - si bashkudhëtarët dhe parisianët lokalë - komunikuan vetëm në anën e ndritshme të vektorit vizual: filantropia, mirëdashja dhe "liria, egaliti, vëllazëria" tjetër.
Le të kalojmë në përmbledhjen sistematike, të cilën unë e zhvillova pasi qyteti i Parisit më bëri të mendoj për një njësi frazeologjike.
"Shihni Parisin dhe vdisni" - kjo frazë kapëse, e nisur nga bartësi i vektorit vizual, mund të flasë për gjendjen e këtij vektori. Nëse vektori vizual nuk është aq i zhvilluar dhe realizuar plotësisht, por më tepër i dobët për fotografinë moderne të botës, ose nuk ka lindur me një temperament të madh, atëherë dëshira e tij për të ndryshuar vëzhguar dhe kënaqësia nga ndryshimi i fotos (ndryshimi i pamjes peisazhi) mund të jetë më i forti dhe mbizotëruesi. Dhe kjo mund të errësojë pjesën tjetër të magazinës së realizimit të mundshëm vizual. Masat e spektatorëve të tillë me pjata-kamera sapuni në qafë marrin kënaqësinë e tyre më të madhe personale vetëm nga ndryshimi i fotos. Në kaleidoskopin e turneve sipërfaqësisht të shumta, gjëja kryesore është që "të bëjmë fotografi në sfondin e një numri të ftohtë të madh të specieve". Duke parë Parisin, mund të vdesësh - i dobët,funksioni vizual, i përqendruar në konsumin e vet, mund të thuhet se ka arritur kulmin e dëshirës, në të cilën mund të ulet perdja.
Përkundrazi, kur vektori vizual në tërësi zhvillohet dhe zbatohet, atëherë shtimi i vetive vizuale nga ndryshimi i figurës është një çmim i merituar nga Natyra për punët personale të sublimimit të cilësive të vektorit vizual të dikujt. Dhe, me sa duket, të njëjtat veprime - admirimi emocional dhe shijimi i bukurisë së natyrës, veprat e artit, muzika e qyteteve të bukura, estetika e marrëdhënieve njerëzore - pikturohen në një tonalitet krejt tjetër dhe prodhojnë një efekt krejtësisht të ndryshëm. Dhe xhirimet e këndshme të fotografive në vende marramendëse të bukura nga vizioni i zhvilluar janë një këngë krejt tjetër.
Prandaj, bashkëpronarë të masës vizuale sistemike, unë propozoj që të riformulojmë metaforën: Shihni Paris - dhe dëshironi të zhvilloni vektorin tuaj vizual edhe më shumë!
PS: Pse ta implementoni vektorin tuaj vizual në mënyrë sistematike? Dhe më pas, në mënyrë që të kthehemi në Paris pas kulmit të realizimit në nivelin më të lartë të zhvillimit që është e mundur për një Njeri modern vizual, duke dhënë kontributin e tij specifik në përparimin e të gjithë njerëzimit: nga një njeri-gjysmë-kafshë -gjysmë-humanoid - për një Njeri Njerëzor dhe shpirtëror.
