Filmi "Histori Martese": Kur Divorci nuk e Zgjidh Problemin
Së bashku me regjisorin Noah Baumbaku dhe heronjtë e filmit "Martesa Story", shikuesit kalojnë një rrugë të vështirë nga egoizmi dhe dominimi te dëshira për ta bërë dikë më të lumtur dhe, si rezultat, edhe veten e tyre …
Regjisori amerikan Noah Baumbach bëri një film jashtëzakonisht të sinqertë "Historia e Martesës" për një çift të martuar, për dy njerëz të talentuar të cilët janë në proces divorci. Divorci, si një bisturi, zbulon problemet kryesore të marrëdhënieve njerëzore - paaftësia dhe mosgatishmëria për të dëgjuar tjetrin, për ta respektuar atë si individ.
Histori martese
Ai është një regjisor i talentuar. Ajo është një aktore e talentuar. Ai e do atë. Ajo e do atë. Ai e konsideron atë të mirë, por të dashur për të rënkuar. Ajo e konsideron atë të mirë, por shumë mbizotërues. Ai është i apasionuar pas punës. Ajo fshehtas ndihet e parealizuar. Ai është absolutisht i kënaqur me jetën familjare. Ajo nuk është e kënaqur me marrëdhënien e tyre.
Familja apo vetë-realizimi? Nicole, personazhi kryesor i filmit "Martesa Story", vendos vetë këtë pyetje. Vazhdoni të ndiheni të pakënaqur apo ende të hyni në botën e dëshirave dhe ambicieve tuaja?
Nëse nuk merrni parasysh profesionet e një burri dhe një gruaje, atëherë a nuk është vetëm një histori e zakonshme familjare? Një grua e pakënaqur, për të cilën, pas kornizave të para të filmit, mund të themi se ajo është "e çmendur nga dhjami". Nuk është aspak e qartë se çfarë tjetër ka nevojë për të? Burri është i suksesshëm në profesion, asistent në shtëpi, një baba i mirë. Por në secilin rast specifik, pakënaqësia mund të shkaktohet nga arsye të ndryshme dhe në filmin "Historia e Martesës", janë profesionet e aktrimit të heronjve që lidhen me kulturën dhe krijimtarinë që na ndihmojnë të kuptojmë situatën e mosmarrëveshjeve në këtë familje.
Kush është një aktor i mirë
Kultura, arti është sfera e veprimtarisë së njerëzve me një vektor vizual, veçanërisht të njerëzve të ndjeshëm, të cilët dinë të simpatizojnë, të empatizojnë, të ndizen emocionalisht, domethënë të ndërtojnë lidhje emocionale midis njerëzve. Letërsia, teatri, kinemaja, moda, etiketimet, normat morale - e gjithë kjo u krijua dhe po krijohet nga gra dhe burra vizualë.
Një aktor i mirë është një ndërthurje e cilësive të qenësishme jo vetëm në pamjen vizuale, por edhe në vektorin e lëkurës. Mendimi imagjinar, kujtesa emocionale ose kujtesa për ndjenjat, fjalimi i kuptueshëm dhe intonacioni korrekt, imagjinata - nga vektori vizual. Një ndjenjë e ritmit, plasticitetit, qëllimit, dëshirës për famë dhe sukses - nga lëkura.
Profesioni i një artisti është nga më të vjetrit dhe më të vështirë. Kjo është krijimtari, kthim emocional dhe transmetim i ndjenjave dhe gjendjeve tek audienca, duke zgjuar tek ata një ndjenjë të përfshirjes në atë që po ndodh. Aftësi të tilla janë te gruaja vizuale e lëkurës. Ndryshe nga gratë me vektorë të tjerë, ajo ka një rol specifik në shoqëri, që do të thotë se dëshira për të përmbushur këtë rol është e natyrshme tek ajo që nga fillimi. Në botën moderne, gratë vizuale-vizuale gjithashtu e kuptojnë veten si historiane të artit, psikologë, infermierë dhe mjekë, punonjës socialë dhe mësues të letërsisë.
Nga blu në trazira
Nicole është një aktore e talentuar. Kjo dëshmohet nga suksesi i prodhimeve të burrit të saj Charlie, në të cilat ajo luan rolet kryesore. Charlie dhe Nicole u martuan të rinj. Ajo në atë kohë luajti me sukses rolin e saj të parë në një film, ai është një regjisor aspirues. Të dy kanë ambicie, dëshirë për famë dhe sukses. Prandaj, nga Los Angeles, qyteti i lindjes së vajzës, ata lëvizin në qytetin e fatit - New York.
Por disa vjet më vonë, kur çifti tashmë po rritet një djalë, Nicole vendos të paraqesë kërkesë për divorc dhe të kthehet në shtëpinë e nënës së saj në Los Anxhelos, ajo është lodhur duke ndjerë veten anash pranë burrit të saj. Asaj i duket se Charlie përvetëson mendimet, idetë, projektet e saj dhe realizohet falë kushteve komode që i krijoi atij. Nicole po heq dyshim, heziton, nuk është e sigurt nëse po bën gjënë e duhur dhe ka turp të shkatërrojë familjen e saj. Në fund të fundit, ajo e do burrin e saj, dhe ata gjithashtu kanë një djalë të vogël.
Ndryshe nga Nicole, Charlie merr divorcin me qetësi, duke mos pranuar mendimin se diçka mund të ndryshojë në mënyrë dramatike - ish-gruaja do të vazhdojë të punojë në teatër, djali do të jetë me të. Ai është i sigurt se është e mundur për të zgjidhur situatën në mënyrë paqësore, për të qëndruar në marrëdhënie të mira me njëri-tjetrin, për të mos dëmtuar djalin e tij, dhe deri më tani ai nuk i kupton ndjenjat e thella të Nicole.
Ndërgjegjësimi për thellësinë e krizës fillon për të me humbje: lëvizja e papritur e gruas së tij në Los Angeles, nevoja për të fluturuar atje nga New York dhe kthimi, sepse ka detyrime profesionale ndaj trupës së teatrit për shkak të grantit të marrë në skenë loja e tij në Broadway, ndarja nga djali i tij …
Për Charlie, stabiliteti në familje është i rëndësishëm, paprekshmëria e mënyrës së zakonshme të jetës. Në jetën e tij profesionale, ai është i ndryshëm - ai është i lëvizshëm, i vëmendshëm ndaj kolegëve, zgjidh detyra drejtori, organizative, financiare, kështu që është i bezdisur nga udhëtimet që prishin orarin e tij të zakonshëm, humbjet financiare dhe të përkohshme. Sidoqoftë, djali i tij është i rëndësishëm për të dhe është për të që Charlie fluturon për në Los Anxhelos.
Një surprizë për të ishte dëshira e gruas së tij për të zgjidhur çështjet përmes gjykatës. Charlie fillon të kuptojë se bota e ndërtuar në mendjen e tij po shkatërrohet. Askush nuk do të dëgjojë në heshtje (siç ndodhi zakonisht në familjen e tyre) dhe të bëjë siç është e përshtatshme për "të gjithë", domethënë, atë. Ai nuk e pranon që dikush nuk pajtohet me idenë e tij për të mirën, sepse është më e sakta. Ky është momenti në film ku Charlie mendon se të dashurit mund të kenë dëshira të tjera ku ai nuk ka vend. Për shembull, që gruaja dëshiron të luajë në filma, dhe djali pëlqen të jetojë në një qytet tjetër, ku ai ka miq të rinj dhe një shkollë.
Një familje
Familja është ata që i duam, për të cilët kujdesemi, të cilët i dëshirojmë të mirë dhe lumturi. Një familje është njerëz e ngushtë, ndonjëherë aq e ngushtë saqë njëri nga çiftet i lejon vetes të mos përfillë partnerin e tij. Dhe shumë shpesh është ai që kujdeset, kujdeset, kujdeset, duke mos i kushtuar vëmendje dëshirave të tjetrit, duke ndjekur vetëm planin e tyre të shpikur, plotësisht i pavëmendshëm për faktin se tjetri është i ngushtë brenda këtyre kornizave, se ai po mbyt nën lloj”dhune. Mbi të gjitha, ky shqetësim është më shumë si kontrolli dhe udhëheqja.
Charlie është i mirë dhe i dashur me sinqeritet - ai gatuan, godet, pastron, fik dritën për Nicole, ngrihet natën për djalin e tij. Charlie është një drejtor dhe ai mbetet një drejtor në shtëpi. Ai nuk e sheh Nicole si një person. Për të ajo ka qenë prej kohësh diçka e quajtur Roli: Gruaja, nëna e Henrit, Aktorja. Roli nuk nënkupton një person të gjallë me dëshira - është si një gjë që ju mund ta vishni, ta hiqni dhe të vishni diçka tjetër. Prandaj, Charlie është kaq e hutuar dhe e dekurajuar nga situata e papritur për të, në të cilën Nicole shfaq vullnetin e saj, largohet prej tij, duke përfshirë fizikisht, duke u larguar me të birin tek e ëma.
Nicole nuk i pëlqen punët e shtëpisë, është ngathët, humori i saj ndryshon shpejt, por ajo di gjithçka për Charlie: çfarë i pëlqen, çfarë sallate do të porosis në një restorant, e di sa e vështirë është për të të bëjë zgjedhje në punët e shtëpisë. Vendimi për divorc nuk është i lehtë për Nicole, por ajo shpejt përshtatet dhe, pasi ka marrë një rol në film, fillon të ndihet e pavarur dhe e pavarur. Ajo nuk dëshiron më të ndihet si një lidhje me drejtorin-burrin e saj.
Keq mire
Interestingshtë interesante që përballja emocionuese dhe e stuhishme e marrëdhënieve të personazheve ndodh vetëm në fund të filmit. Zakonisht kjo ndodh anasjelltas: së pari, deklarata e gjithçkaje që është grumbulluar, dhe më pas vij një divorc. Pse Charlie dhe Nicole kishin një konflikt të heshtur për kaq gjatë?
Ekziston një episod në film, ku regjisori Charlie i jep detyrën në skenë aktores Nicole: "Ecni sikur të zvarriteni". Dhe heroina nuk është e befasuar me detyrën në fjalë, ajo është e njohur me të. Ajo jeton kështu - nga jashtë ec, por në të vërtetë ajo zvarritet e shtypur, duke mos pasur forcën të ngrihet dhe të thyejë tavanin e mbytur të mendimit të burrit të saj. Natyra e Nicole është të hidhet në tavan me gëzim, nga një burim i brendshëm i mbushur me lumturi, ose të qajë, mbytje, duke përjetuar thellë hidhërim, fatkeqësi. Nicole nuk mund të qajë me të vërtetë për një kohë të gjatë. Në fillim të filmit, kur Charlie vëren se po dërrmon emocionet e saj, ajo ankohet se nuk di të qajë në skenë.
Për Nicole, të ngrihet, të thyejë tavanin do të thotë të fillosh të flasësh me burrin e saj, të diskutosh, të mbrosh të drejtën për dëshirat e saj. Sidoqoftë, ajo mjafton vetëm për mendimet e mundësive hipotetike të humbura, për rënkimet që ajo i sakrifikoi familjes, lë të kuptohet se është e keqe, se pikëpamjet e saj nuk merren parasysh. Ajo ka frikë, ka frikë se Charlie do të torturojë me shpjegime, do të shkundë shpirtin e saj dhe … nuk do ta kuptojë.
Doli se ishte më e lehtë për të që të kërkonte divorc, të ikte sesa të mbronte hapur dëshirat e saj. Mbi të gjitha, kjo kërkon guxim, ndershmëri, sinqeritet, hapje të marrëdhënieve. Nga ana tjetër, disa njerëz janë kaq kokëfortë në pikëpamjet e tyre saqë është shumë e vështirë të gjesh mirëkuptim me ta derisa të ndodhin ndryshime të tilla në jetë që i trondisin dhe prishin rrjedhën e zakonshme të jetës.
Dhe këtu është ajo që është paradoksale: si Nicole ashtu edhe Charlie - njerëz të artit, duke luajtur lirisht ndjenjat e njerëzve të tjerë, të aftë për të përcjellë një gamë të gjerë të gjendjeve emocionale - nuk ishin në gjendje të ndërtonin një lidhje njerëzore me njëri-tjetrin. Gënjeshtra, pretendime, shtypje, vërejtje, duke fajësuar të tjerët për problemet e tyre në vend të bisedave kaq të rëndësishme zemër me zemër, diskutime të sinqerta të tyre dhe jo ndjenjat e të tjerëve. Të flasësh për jetën "gjëra të vogla", të cilat janë blloqet ndërtuese të fillit të hollë të dashurisë që lidh zemrat e njerëzve.
Charlie dhe Nicole kurrë nuk mësuan të jetojnë së bashku, nuk u bënë të afërm me njëri-tjetrin. Secili prej tyre ka të drejtë në mënyrën e tij dhe doli se vetëm divorci bëri të mundur që ish-bashkëshortët të dëgjonin njëri-tjetrin, të shprehnin të akumuluarit dhe të dhimbshëm, për të zbuluar arsyet e shembjes së familjes.
Ndaj por mos sundo
Nëse Shoferët nuk do të kishin një djalë, ata mund të ishin ndarë si miq. Ose u ndanë në inate kundër njëri-tjetrit, por kjo do të kishte ndodhur pak a shumë në mënyrë paqësore. Por … ata kanë një djalë, Henrin. Fakti që jo gjithçka është në rregull në familje mund të kuptohet duke parë djalin gjatë filmit - ai vuan nga kapsllëku, është i pavëmendshëm dhe nuk lexon mirë. Prindërit e tij, natyrisht, e duan atë, secili prej tyre ka nevojë për të, dhe për këtë arsye lufta për Henry shpaloset.
Charlie lufton sepse ky është një djalë, ky është gjaku i tij dhe lidhjet familjare janë të rëndësishme për të. Traumat e fëmijërisë së Charlie gjithashtu shfaqen kur ai ndihej i panevojshëm në familjen e tij - në film ai përsërit frazën: "Djali im duhet ta dijë që unë luftova për të".
Nicole e di që babai nuk do të ketë kohë të kujdeset për djalin e tij, se Charlie nuk ka mësuar të dëgjojë dëshirat e atyre që janë afër tij, Henry do të vuajë, kështu që djali ka nevojë për më shumë kujdes nga nëna. Në film, kokëfortësia e Shoferit manifestohet gjallërisht në Halloween, kur ai tërheq një djalë të lodhur dhe tashmë të festuar nëpër qytet me nënën dhe miqtë e tij, duke e detyruar atë gjithashtu të veshë një kostum që fëmija nuk e dëshironte.
Bëni dikë më të lumtur
Fakti që ndryshimet kanë ardhur bëhet e qartë në kornizat e fundit të filmit. Duke kaluar një proces të vështirë divorci dhe një bisedë të sinqertë me Nicole, Charlie më në fund e kupton dhe pranon vetminë e tij, sheh masën e fajit të tij, kështu që me bindje fillon të bëjë gjithçka që është e nevojshme për të parë djalin e tij sa më shpesh të jetë e mundur, për të qenë më afër tij. Shoferi i lëshon dëshirat e tij në plan të dytë dhe shkon në Los Angeles për të krijuar një mjedis të favorshëm për Henry.
Vëmendja e tij ndaj gruas dhe djalit të tij tregon se jo vetëm që ishte kuptuar rëndësia e respektit për një tjetër, por në fakt kjo konfirmohet. Skena e fundit me lidhëse jep një aluzion të shkrirjes në marrëdhënie, pasi Nicole vlerësoi gatishmërinë e Charlie për dialog.
Së bashku me regjisorin Noah Baumbaku dhe heronjtë e filmit "Martesa Story", shikuesit kalojnë një rrugë të vështirë nga egoizmi dhe dominimi te dëshira për t'i bërë të tjerët më të lumtur dhe, si rezultat, vetë.
>
