"Ju kurrë nuk keni ëndërruar" - të gjitha aspektet e dashurisë në një histori prekëse të rinisë dhe shpresave. Pjesa 1. Prindërit
Në vitin 1981, shikuesit e televizionit Sovjetik panë për herë të parë filmin artistik që Ju kurrë nuk e keni ëndërruar, drejtuar nga Ilya Fraz bazuar në historinë e Galina Shcherbakova. Për katër dekada tani, historia prekëse e dashurisë së gjimnazistëve Romë dhe Katya (në origjinalin letrar, vajza quhet Julia, për analogji me Xhulietën e Shekspirit) vazhdon të entuziazmojë zemrat e audiencës.
“Të gjithë të dashuruarit kanë vuajtur në çdo kohë.
Kjo është një traditë e mirë për Zotin Zot!"
Në vitin 1981, shikuesit e televizionit Sovjetik panë për herë të parë filmin artistik që Ju kurrë nuk e keni ëndërruar, drejtuar nga Ilya Fraz bazuar në historinë e Galina Shcherbakova. Për katër dekada tani, historia prekëse e dashurisë së gjimnazistëve Romë dhe Katya (në origjinalin letrar, vajza quhet Julia, për analogji me Xhulietën e Shekspirit) vazhdon të entuziazmojë zemrat e audiencës.
Shikuesi i sistemit është i magjepsur nga lidhja e thellë emocionale midis heronjve të rinj, në të cilën ata njohin shfaqjet më të mira të vektorit vizual. Ky përbërës i psikikës njerëzore është përgjegjës për aftësinë për të dashur, ndjeshmëri dhe për të krijuar afërsi emocionale. Si historia, ashtu edhe filmi janë fjalë për fjalë të mbarsura me ndjeshmëri vizuale.
Le të flasim për peripecitë e dashurisë së personazheve kryesorë dhe dytësorë, për adoleshentët në dashuri, për qëndrimin ndaj ndjenjave të tyre të të rriturve që shoqëruan dashnorë të rinj gjatë gjithë komplotit, duke u mbështetur në njohuritë e psikologjisë sistem-vektor të Yuri Burlan.
Lucy! Liu-sen-ka-ah !
Në kornizat e para të filmit, një bukuri e gjatë dhe e hollë me një shpërndarje të flokëve të artë dhe sytë e dritës së madhe shfaqet para nesh, në të cilën, me sa duket, mund të mbytesh. Kjo është nëna e personazhit kryesor - Lyusya, Lyudmila Sergeevna, interpretuar nga një nga aktoret më të bukura sovjetike të asaj periudhe, Irina Miroshnichenko.
"Ka tre guxim, guxim dhe optimizëm në të".
Lyudmila është një përfaqësues i ndritshëm i një kategorie të veçantë të grave - një grua me një ligament vizitor të lëkurës-vektorë. Kjo nuk do të lërë indiferent asnjë njeri! Për sa kohë që ekziston civilizimi njerëzor, aq shumë gruaja-vizuale e lëkurës shërben si një yll udhëzues për udhëheqësit dhe komandantët, artistët dhe poetët, filozofët dhe muzikantët. Në rastin e zhvillimit të pamjaftueshëm të pronave, një grua e tillë mund të shkaktojë grindje midis burrave, të jetë e prirur ndaj histerisë dhe kërkon të tërheqë vëmendjen ndaj vetes me çdo mënyrë.
Në një shoqëri primitive, gruaja vizuale e lëkurës, që nuk kishte aftësi natyrore për të lindur fëmijë, nuk ishte me interes për një burrë si nëna e fëmijës së tij të palindur. Prandaj, për të marrë mbrojtje nga një burrë, si gratë e tjera, asaj iu desh të mësonte se si të krijonte afërsi emocionale. Pra, sensualiteti erdhi në botë, dhe pas saj - dhembshuria, humanizmi, kultura, arti, koncepti i bukurisë.
Deri relativisht kohët e fundit, gratë e tilla, si rregull, nuk kishin fëmijë, por ishin gjithmonë në vëmendjen e publikut. Aktore, edukatore, punëtore mjekësore - e gjithë kjo është ajo! Një prirje vizuale për ndjeshmëri, aftësia për të ndjerë një tjetër dhe të përfshirë emocionalisht në komunikim me të - kjo është ajo që lejon gratë vizuale të lëkurës të jenë të suksesshme në të gjitha këto fusha, por kjo kërkon një shkallë të lartë të zhvillimit në vektorin vizual. Ajo arrihet përmes transformimit gradual të frikës natyrore të vdekjes, me të cilën çdo person vizual vjen në botë, në të kundërtën e saj - dhembshurinë dhe dashurinë.
Por përsëri te Lyudmila. "Mami është dyzet e një, asaj nuk i jepet më shumë se njëzet e pesë".
Në film, ne shohim një grua të qetë, të lumtur, të sigurt.
Në libër, imazhi i Lyudmila zbulohet më thellë sesa në ekran. Këtu shohim se po, ajo është e lumtur në një martesë të re, por duke marrë parasysh presionin e një shoqërie konservatore, e cila nuk i mirëpret sindikatat, ku gruaja është më e vjetër se burri i saj, ajo ka shumë frikë të mos humbasë Volodya-n e saj. Mbi të gjitha, ai - aq i zgjuar, i fortë dhe me vetëbesim - i jep asaj një ndjenjë sigurie dhe sigurie - ndjesinë themelore që i duhet një personi për një ekzistencë harmonike në botë. Një grua e merr këtë ndjenjë nga një burrë dhe ua transferon fëmijëve të saj. Shqetësimi i saj për burrin sugjeron që jo të gjitha frikat e saj janë shkrirë në dashuri, dhe krimbi i ankthit dhe dyshimit ende po grind në zemrën e saj. Kjo e detyron atë të bëjë një larmi përpjekjesh për t'u dukur më e re se vitet e saj dhe të jetë tërheqëse për burrin e saj.
Fillimisht nuk është krijuar për lindjen e fëmijëve, gratë vizuale të lëkurës në ditët e sotme gjithnjë e më shpesh kanë një, apo edhe disa fëmijë. Sidoqoftë, nga pikëpamja patriarkale, ato nuk mund të quhen nëna shembullore. Një grua e tillë është privuar nga instinkti natyror i nënës dhe pa mbështetjen (para së gjithash, moralin) e anëtarëve të tjerë të familjes, nuk ka gjasa që të përballet me foshnjën vetë. Por ndërsa fëmija rritet, ajo mund të bëhet shoqja dhe këshilltarja e tij më e mirë. Hershtë më lehtë për të se çdo nënë tjetër të pranojë se një djalë apo vajzë është një person krejtësisht i ndryshëm, me karakterin dhe fatin e saj.
Kur Katya u dashurua, ajo menjëherë u bë një e rritur në sytë e nënës së saj, dhe pastaj një afërsi e vërtetë emocionale u shfaq midis tyre!
Burri i Lyudmila, Volodya, gjithashtu ndjehet i dashuruar me të dashuruarit e rinj dhe është thellësisht i indinjuar nga sjellja e prindërve të djaloshit, ose më mirë, nëna e tij. Fakti është që Kostya - babai i Romanit - në rininë e tij ishte dashuruar pa përgjigje me Lyudmila dhe, duke e parë atë shumë vite më vonë, ai u hodh, duke harruar ishiatikun që e mundonte, me një britmë: "Lucy! Liu-sen-ka-ah !!!"
Vera, e cila po shikonte këtë fotografi - gruaja e të dashurit të refuzuar dhe nëna e djalit Rom - kishte një inat kaq të fortë sa është i aftë të pronari i vektorit anal. Pasojat e tij ishin fatale për djalin e saj të dashur aq shumë. Por më shumë për këtë më vonë.
“As Roman dhe as Yulka nuk u kujtuan kurrë ku e panë njëri-tjetrin.
Dhe takimi ishte dhe, pasi kishte mbetur për ta pa gjurmë dhe të pashquar, në familjet e tyre, për prindërit u bë diçka si një shpërthim në një dhomë kazani, që nuk dukej se sillte shkatërrim të jashtëm, por shtrembëroi paksa strukturat e brendshme."
Një grua gjithmonë zgjedh. Mund të merret me mend vetëm pse Lyuda zgjodhi një pilot në vend të Kostya, dhe pastaj Volodya. Womanshtë e lehtë për një grua vizuale-lëkurore të ndërtojë një marrëdhënie me një burrë, sepse krijimi i një lidhjeje emocionale është thirrja e saj. Por burrat me një vektor anal, të cilët, si rregull, janë pranë saj nga tërheqja natyrore, dallohen nga qëndrueshmëria e madhe në lidhjen e tyre me gruan e tyre të dashur.
Kostya na tregon një shembull të një njeriu monogam, një bartës të vektorit anal, dashuria e të cilit për Lyusa është e vazhdueshme dhe asgjë nuk mund ta ndryshojë këtë dashuri. Po, ai nuk kërkon asgjë prej saj, nuk ka të drejtë të kërkojë, por thellë brenda tij ai mbetet besnik ndaj kësaj dashurie në jetën e tij. Po, ai është i martuar dhe ka një djalë, por kjo nuk do të thotë asgjë për të, sepse ai ende e do vetëm Lucy. Dhe kur djali i tij bie në dashuri me Katya, ai gëzohet, sepse në dashurinë e fëmijëve të tyre, dashuria e tij për të duket se vazhdon: "Unë ia kalova këtë me trashëgimi", i thotë ai Luce.
Nga jashtë, një dashuri e tillë duket si një varësi, në një kuptim është, një njeri anal-vizual nuk është në gjendje të heqë dorë nga e kaluara, dashuria e parë më vete, dhe vetëm njohja e psikologjisë sistem-vektor ndihmon për të rishikuar jetën e tij dhe të gjejë lumturinë e tij në një marrëdhënie.
Lexoni për sekretin e origjinës së dashurisë midis Katya dhe Romëve dhe si reagojnë prindërit ndaj marrëdhënies së ngushtë të adoleshentëve, lexoni në pjesën tjetër.
Pjesa 2. Dashuria mes adoleshentëve. Origjina e ndjenjave
Pjesa 3. Nga varësia emocionale dhe shantazhi te dashuria
