"Black Swan" (BlackSwan)
Tashmë një vajzë e rritur, Nina jeton ende me nënën e saj, dhoma e saj është zbukuruar në ton rozë dhe e mbushur me lodra të buta, nëna e saj e vë në shtrat në mbrëmje dhe i jep asaj një kukull balerinë para se të shkojë në shtrat. Vektori vizual i Ninës nuk u zhvillua, duke mbetur në frikë natyrore.
Shpesh jemi dëshmitarë sesi prindërit, ndonjëherë padashur, krijojnë disa skenarë jetësorë për fëmijët e tyre.
Kohët e fundit, në forumin psikologjik të sistemit-vektor të sistemit Yuri Burlan, filmi i Bergman "Sonata e Vjeshtës" u diskutua në lidhje me marrëdhëniet komplekse midis një nëne lëkurë-vizuale që zgjodhi një karrierë dhe vajzës së saj anal-vizuale me një skenar jetësor të "inatit ndaj nënës së saj " Filmi "Black Swan" (Black Swan) tregon një version tjetër të marrëdhënies "nënë dhe bijë": një nënë e parealizuar nga lëkura-vizuale, një balerinë e dështuar që i ka kushtuar jetën e saj të njëjtës vajzë vizuale.
Një balerinë e suksesshme, apo …
Nina, një balerinë aspiruese, studion me sukses në një shkollë baleti. Ajo i kushton gjithë kohën trajnimit dhe arrin teknikë të shkëlqyeshme të performancës, falë së cilës Thomas Leroy, një regjisor francez, e zgjedh atë për rolin kryesor në shfaqjen e re "Liqeni i Mjellmave". Së shpejti ai prezanton Ninën në një pritje si prima e re e teatrit. Duket se një karrierë e mrekullueshme për një balerinë të re është e garantuar.
Në të njëjtën kohë, filmi tregon jo një balerinë të suksesshme të realizuar, por një vajzë me vektorë të pazhvilluar. Vektori i saj vizual është në një gjendje frike, dhe vektori i saj i lëkurës është me prirje të dukshme mazokiste, vetëkontroll iracional dhe kufizim.
Fëmijëria e Nina nuk është treguar në film, por fakti është i qartë se një nënë e parealizuar, duke qortuar vazhdimisht vajzën e saj për gjithçka ("Në vend të karrierës, unë të zgjodha ty"), po përpiqet të jetojë jetën e vajzës së saj, duke e bërë atë balerina që ëndërronte të bëhej. Në të njëjtën kohë, nëna gjymton Ninën si person. Një grua vizuale e parealizuar nga lëkura do të sillet pikërisht në këtë mënyrë: ose bërtet djathtas dhe majtas se ka sakrifikuar familjen e saj për një karrierë, ose, si në rastin e nënës së Nina, ajo do të fajësojë familjen për të mos zgjedhur një karriera.
Frika natyrore vizuale
Filmi është çuditërisht sistematik, edhe pse në shikim të parë dikujt mund t’i duket se kjo është një histori tjetër horrori. Natalie Portman përcjell në mënyrë të përsosur gjendjen e saj të frikës dhe halucinacionet vizuale tek shikuesi. Duke hyrë në botën e saj imagjinare plot tmerr, ne e kuptojmë sistematikisht se ajo që ajo po përjeton nuk është një mashtrim, por fantazitë e saj, shtrembërimi i saj i realitetit.
Si një vajzë e rritur, Nina ende jeton me nënën e saj, dhoma e saj është zbukuruar me ngjyra rozë dhe e mbushur me lodra të buta. Mami e vë atë në shtrat në mbrëmje dhe i jep asaj një kukull balerinë para se të shkojë në shtrat. Nina është e gjitha e drejtuar në balet, përveç kësaj, ajo është e rrethuar nga super kujdes. Si rezultat, vektori vizual i Ninës nuk u zhvillua, duke mbetur në frikë natyrore.
Në një gjendje stresi ekstrem, Nina nuk ka asnjë veti për t’i bërë ballë. Për këtë arsye, vajza fillon të përjetojë halucinacione vizuale: asaj i duket se gishtërinjtë e këmbës janë ngulitur së bashku, atëherë duket se lëkura në gishtin e saj po qëron, etj. "Fotografi të frikshme" ndjekin Ninën kur ajo mbetet vetëm: gjak, errësirë, një reflektim ringjallës në një pasqyrë, një përbindësh, etj.
Frika tipike vizuale shfaqet në mënyrë shumë sistematike, për shembull, frika natyrore vizuale nga errësira - në skenën ku Nina bën provat për herë të fundit para premierës: ajo është vetëm në një sallë të errët dhe frikësohet nga reflektimi i saj në pasqyrë.
Kontrolli total prindëror
Kontrolli total i nënës mbi vajzën e saj çon në faktin se vajza nuk zhvillohet aspak në vektorët e saj. Ajo nuk komunikon me askënd, jeton, në fakt, në një botë të mbyllur: nuk ka miq, nuk ka të dashur, nuk shkon askund. E gjithë jeta e Ninës është e kufizuar në provat në shtëpi dhe teatër. Natyrisht, një vajzë, e izoluar nga nëna e saj nga peisazhi, nuk mëson ta adaptojë atë. Nëna kontrollon çdo hap të saj, duke e thirrur vazhdimisht dhe duke kërkuar të njëjtën gjë nga Nina, e bën vajzën të respektojë rreptësisht regjimin, praktikisht nuk e lë atë vetëm me veten e saj. Nëna shqyrton trupin e Nininos si një pronë personale. Nuk ka as një pyetje se kush do të bëhet Nina - ajo duhet të rritet si një prima e re.
Nina, si pronare e vektorit të lëkurës, mëson vetëm të "bindet" dhe nuk e di vetinë e "nënshtrimit", e cila është po aq e rëndësishme për zhvillimin e plotë të vektorit të lëkurës. Gjithçka që Nina ka mësuar është t'i bindet nënës së saj dhe t'u bindet urdhrave të saj. Duke mos parë një shembull të një lëkure racionale të zhvilluar para saj, vetë Nina jeton në vetëpërmbajtje dhe vetëkontroll irracional. Ajo nuk mund të relaksohet sepse nuk ka asnjë sens racionaliteti. Lëkura e pazhvilluar manifestohet qartë në tendencat mazokiste: Nina dëmton vazhdimisht veten, lëndon veten, gërvishtet derisa të gjakoset.
Terren i pa adaptuar
Nina nuk mund të durojë stresin dhe presionin nga jashtë lidhur me prodhimin e ri të shfaqjes. Lëkura e parealizuar nuk mund t'i përshtatet peizazhit të ashpër të lëkurës me konkurrencën dhe luftën e saj për mbijetesë. Ka shumë rivalë, njerëz ziliqarë përreth, Toma është i pakënaqur me Ninën, e kritikon atë për të ftohtë. Nina është tronditur nga lajmi se Lily, rivali i saj kryesor, është emëruar si një balerinë rezervë për rolin e saj: Tom sheh që Lily mund të luajë atë që Nina nuk mund - një femër e zhvilluar lëkurë-vizuale joshëse.
Nina është precize lëkurë më lëkurë në kërcim, ajo ka një teknikë të shkëlqyeshme, por i mungon sensualiteti, nuk mund të luajë një mjellmë e zezë, sepse vektori i saj vizual është absolutisht i pazhvilluar dhe nuk lejon që ajo të realizohet në skenë. Toma e ndjen këtë dhe e qorton Ninën për ngrirjen e saj.
Vizion i frikshëm, kontroll i plotë iracional mbi veten, mbi emocionet, mbi ndjenjat, lëkurë "të dobët", "të ngushtë", zhgënjim seksual - e gjithë kjo e ndalon Nina të kryejë një kërcim vërtet sensual të një mjellme të zezë - një femër joshëse.
Në mënyrë të pavetëdijshme duke u përpjekur që vizualisht të "ankorohet" veten e saj në "hajmali", Nina depërton në dhomën e zhveshjes së Betty, ish-prima e teatrit, dhe vjedh nga atje buzëkuqin, pluhurin dhe sendet e tjera (vjedhja është një tjetër shenjë e parealizuar ose e stresuar lëkura). "Unë doja të isha si ti dhe mendova se ato do të më sillnin lumturi," pranon ajo te Betti kur vjen në spital për shkak të frikës bestytni para premierës.
Shumë vonë…
Nina fillon të kuptojë se i duhet të relaksohet, të heqë dorë nga vektori i lëkurës nga vetëkontrolli total iracional. Me këshillën e Tomit, ajo përpiqet të masturbojë, por pamja e nënës së saj ulur në një karrige, duke rënë në gjumë në dhomën e saj, e ndalon atë. Në të njëjtën kohë, nuk është e qartë nga filmi nëse kjo skenë është halucinimi i Ninës për faktin se nëna me të vërtetë shpesh kalonte netët në shtratin e vajzës së saj, apo nëse ajo në të vërtetë binte në gjumë pranë vajzës së saj. Në çdo rast, kjo skenë tregon shumë mirë ndjenjën e brendshme të Ninës për kontrollin total të nënës së saj mbi të, pamundësinë për t'u çlodhur dhe për të qenë vetëm me veten edhe në momentet më intime.
Kur Lily vjen te Nina dhe e fton në lokal me të, nëna e saj përpiqet të mos e lejojë të hyjë brenda, por vajza ndoshta për herë të parë në jetën e saj nuk i bindet asaj. Nëse Nina u kthye vetëm nga lokali dhe skena me Lily ishte halucinacioni i saj, apo nëse ata u kthyen së bashku nuk është aq e rëndësishme. Nina po përpiqet të lirohet nga frika që e mbizotëron, të "lëshojë" vektorin e lëkurës, por në këtë kohë ajo është tashmë një person i rritur, i zhvilluar dhe është tepër vonë për të provuar të rregullojmë atë që ishte gjymtuar më parë dhe gjatë pubertetit.
Në skenën e fundit në premierë, Nina plagoset në stomak me një pjesë të një pasqyre të thyer, duke besuar se ajo kishte vrarë Lily (e cila, përsëri, ishte vetëm "historia e saj e tmerrshme" vizuale - një halucinacion).
Ajo performon bukur, pasi më në fund ka ndjerë heroinën e saj deri në fund, pasi ka arritur të ndërthurë teknikën dhe sensualitetin, por, natyrisht, ajo nuk do të jetë në gjendje të dalë nga mazokizmi i lëkurës dhe frika e sjellë në kulm në vektorin vizual.
Nëse jeni të interesuar të merrni parasysh karakteristikat psikologjike të heronjve të filmave të famshëm, veprave letrare, si dhe vetitë tuaja psikologjike me një pamje sistematike, mund të regjistroheni për leksione falas në internet mbi Psikologjinë e Sistemit-Vektor nga Yuri Burlan në lidhjen:
