Sarah Bernhardt - Tërheqja e fshehtë e një ujku të vetmuar
Me fjalët "Me të gjitha mjetet" ajo, së bashku me një nga miqtë e saj që i erdhën në ndihmë, tërhoqi një plakë gjysmë të vdekur nga shtëpia e ndezur. Në një gjendje gjysëm të vetëdijshme, duke luajtur skenat e fundit të Phaedra të Racine, ajo fluturoi me një tullumbace me ajër të nxehtë ose zbriti në Brittany përgjatë një shkëmbi të pjerrët, duke fërkuar bërrylat, duke prekur detin e tërbuar me këmbët e saj.
"Jeta vazhdimisht vë një pikë të plotë, dhe unë e ndryshoj atë në një presje"
Sarah Bernhardt
"Dhe Moska u ngrit …" - shkruajti në 1881 në një fejton për vizitën e parë të Sarah Bernard në Rusi Antosha Chekhonte. Ka shumë fjalë të sinqerta, por pak të vërtetë. Pra, çfarë nëse ai është një klasik! Ai ka grupin e tij vektorial dhe shumë karakteristik dhe nuk i pëlqen gratë, por kjo nuk ka të bëjë me të sot.
Pastaj në Rusi, aktorja Sarah Bernhardt nuk u pa në skenë, me përjashtim të disa aristokratëve rusë dhe diplomatëve të akredituar. Për më tepër, z. Ivan Sergeevich Turgenev, i cili voziti pas të dashurit të tij Pauline Viardot, por nuk guxoi, në mënyrë analoge, të merrte veprime më të guximshme, foli në mënyrë të paanshme për aktoren franceze në një letër drejtuar Polonskaya: "Unë nuk mund të them sa i zemëruar jam gjithë çmenduria e bërë për Sarah Bernhardt, këtë puffist i pacipë dhe i përdredhur, këtë mediokritet, i cili ka vetëm atë zë të bukur. A nuk do t’i thotë askush në shtyp të vërtetën?.."
Gjëja qesharake është se vetë Turgenev nuk mund të thoshte "e vërteta në shtyp" - a nuk dëshironte ai apo kishte frikë? Keni frikë se francezët nuk do ta falnin atë? Mbi të gjitha, ai vetë e kaloi gjysmën e jetës së tij jashtë vendit dhe shkroi edhe në një mënyrë perëndimore me përdorimin e një numri të madh të foljeve në një formë pasive. Nuk po i kushton vëmendje? Lexoni më nga afër.
Nuk është e përshtatshme që një fisnik apo një shkrimtar të flasë për një grua në kushte të tilla. Për të, sigurisht, Pauline Viardot eklipsoi gjithë botën: e pastër, e respektueshme, me instinkte amtare, etj.
Po, është e kuptueshme pse shkrimtarët tanë rusë kanë një qëndrim të tillë ndaj një gruaje të lirë, të papërmbajtur dhe të lirë, si Sarah Bernhardt. Ajo do t'u japë atyre 100 pikë përpara në çështjet e krijimtarisë dhe sjelljes së pavarur. Aktorja Sarah Bernhardt ishte gjithashtu një artiste, skulptore, shpiku dhe krijoi kostume, shkroi histori të shkurtra dhe … mbeti e lirë.
Çuditërisht, aktorja e uretrës u tërhoq nga Rusia e uretrës. Ajo kishte një qëndrim të veçantë ndaj këtij vendi të largët dhe të ftohtë. Më vonë, çdo 10 vjet ajo vinte atje në turne dhe, kush e di, nëse revolucioni rus nuk do të kishte ndodhur, ajo do të kishte vizituar përsëri Moskën, Shën Petersburg, Odessa … Çfarë e tërhoqi atë në Rusi? Gjerësia e stepave ruse, hapësira ruse? Mbi të gjitha, ajo shkroi në kujtimet e saj se i pëlqen hapësira të mëdha të hapura dhe deti, ndërsa pyjet dhe malet e shtypin atë dhe shkaktojnë një ndjenjë të mungesës së ajrit.
Nëse shikoni biografinë e Sarah Bernhardt përmes prizmit të psikologjisë sistem-vektor, vërehet se çdo veprim justifikohet absolutisht nga karakteristikat e vektorëve të saj natyrorë.
Disponimi i qetë, mungesa e frikës nga rreziku, orientimi i brendshëm drejt arritjes së qëllimit "Me të gjitha mjetet" e ndihmuan atë të mbijetojë shumë herë. Kur ajo, nën plumbat në fushën e betejës, mori ushtarë francezë të plagosur, duke i dërguar në Teatrin Odeon, të cilin ajo e ktheu në një spital, në Paris të rrethuar nga gjermanët. Pak nga burrat më pas guxuan të qëndronin në qytetin e bombarduar dhe të pushtuar. Por jo 26-vjeçarja Sarah Bernhardt, për të cilën, si për "udhëheqësin e uretrës, integriteti i paketës ishte mbi jetën e saj" dhe të gjitha hidhërimet e luftës - uria, shkatërrimi, granatimet, humbja e të dashurve, miqve, ajo ndau me parisianët e zakonshëm, duke mos dashur sa nga miqtë e saj, aktorë dhe të afërm të tjerë, të largohen për evakuim.
Por falë tyre, ajo mori ilaçe, ushqim dhe veshje për të plagosurit nga rajone të ndryshme të Francës dhe Hollandës. Filantropia e saj e madhe nuk lejoi të linte një ushtar gjerman të plagosur në pragun e spitalit teatër. Pas Luftës së duruar Franko-Prusiane të viteve 1870-1871. ajo u bë një pacifiste dhe urrente çdo formë të militarizmit.
Me fjalët "Me të gjitha mjetet" ajo, së bashku me një nga miqtë e saj që i erdhën në ndihmë, tërhoqi një plakë gjysmë të vdekur nga shtëpia e ndezur.
"Me të gjitha mënyrat", në një gjendje gjysmë të vetëdijshme, duke luajtur skenat e fundit të "Phaedra" nga Racine, ajo fluturoi me një tullumbace me ajër të nxehtë ose zbriti në Brittany përgjatë një shkëmbi të pjerrët, duke fërkuar bërrylat, duke prekur këmbët e saj në det i tërbuar.
Ashtu si të gjithë fëmijët e uretrës, ajo u rrit si një fëmijë shumë i lëvizshëm, i cili kishte kaq shumë fraktura dhe lëndime sa mund të çuditet vetëm nga forca e vitalitetit që mbizotëronte në këtë vajzë të dobët.
Trupi i saj i hollë i dobët, i rraskapitur nga sëmundjet e pafundme të fëmijërisë, kërkonte gjithnjë e më shumë ndjesi të reja jo vetëm të një natyre fizike, por edhe eksitim emocional nga frika, të kombinuara me patrembësinë. Si çdo ekzemplar i uretrës, Sarah kishte një ndjenjë të natyrshme të unitetit të tufës që nga fëmijëria - që nga ndihma e vajzave që jetonin me të në manastir deri te shpëtimi i shoqes së saj që po mbytej. "Kjo vajzë është më e mira që kemi", tha abacija e manastirit, të cilës Sara i shkaktoi shumë telashe.
Më vonë, bujaria e saj u shpreh në mbështetjen e saj për aktorë të rinj, artistë, shkrimtarë dhe poetë, gjë që Prima e bën shumë rrallë, nga frika e konkurrencës.
Kombinimi i vektorit të uretrës dhe ligamentit kutan optik e bëri veten të ndihet në një formë të veçantë: ose misticizëm dhe frikë, ose flirtim me Zotin. Ajo sfidon gjënë më të rëndësishme - Atë, Zotin tonë, të cilin e donte aq shumë në rininë e saj dhe nusja e të cilit, nëse "këshilli i shtëpisë" nuk do të kishte ndërhyrë me kohë, ajo do të bëhej.
Në rininë e saj, Sara besoi aq shumë sa që po përgatitej të bëhej një murgeshë dhe nëse nuk do të ishte një ftohje e rëndë dhe një stres i rëndë, për shkak të të cilit ajo u mor nga manastiri, bota mund të kishte humbur aktoren e Madhe.
Frika për shëndetin e saj, e futur në të që nga fëmijëria e hershme, çoi në një nga zakonet e çuditshme të gjumit në një arkivol të mbuluar me krep të bardhë. Thashethemet u përhapën në të gjithë Evropën, jo pa ndihmën e vëllazërisë gazetareske, se arkivoli ishte bërë vendi i saj i zakonshëm, në të cilin ajo kënaqej me kënaqësitë seksuale dhe turmat e njerëzve kuriozë u dyndën në shfaqjet e saj, duke dashur të paktën një sy të shikonte të lartësuarin zonjë. Ylli gjithmonë ka dy kategori tifozësh. Disa janë të interesuar për punën e saj, të tjerët për jetën e saj personale. Sarah nuk ishte përjashtim. Një herë një manikyrist i cili erdhi te Bernard e pa atë në arkivolin e saj duke punuar për rolin, dhe thirri tërë Parisin për këtë.
Mashtrimi ekstravagant i aktores u përdor nga gazetarët, kolegët e saj ziliqarë nga Comedie Francaise shtuan helm këtu, duke shtuar edhe disa detaje më pikante që nuk janë të huaja për fantazinë e aktrimit. Si rezultat, lajmi u fry në një nivel global, duke arritur Rusinë dhe Amerikën. Ka shumë kuriozitete të tilla në biografinë e Sarah Bernhardt. Në realitet, gjithçka ishte më e thjeshtë.
Pas zjarrit të përmendur tashmë nga shërbëtorja, në të cilën të gjitha sendet e saj u shkatërruan - mobilje, libra, piktura, rroba, por, nga rruga, u shpëtuan nga ajo, djali Maurice dhe plaka, Sarah u zhvendos në një apartament të vogël me një dhomë gjumi të vogël, të gjithë hapësirën e së cilës ajo zinte një shtrat të madh. Ajo e humbi atë për motrën e saj të vogël, e cila ishte e sëmurë nga konsumimi dhe vdiq gjashtë muaj më vonë. Banesa ishte aq e mjerueshme sa që nuk kishte vend për një shtrat të dytë në të, kështu që aktorja e vogël dhe e brishtë flinte në një arkivol.
Possibleshtë e mundur që në fëmijëri, duke qenë një vajzë mbresëlënëse dhe me mendje mistike, ajo vendosi vetë që një arkivol i përgatitur paraprakisht do të bëhej një lloj garancie e jetëgjatësisë për të. Spektatorët në frikën e tyre janë në gjendje të dalin me ritualet më të pabesueshme, amuletat, hajmalitë. Në përgjithësi, për shkak të shëndetit të dobët, aktorja kaloi shumë kohë në shtrat, domethënë në një arkivol, duke lexuar dhe punuar në disa role.
“Disa role”, por jo të gjitha! Cilat, tani askush nuk do t'i thotë, por ka shumë të ngjarë, për këto "disa role" Sarah Bernhardt kishte nevojë për mbështjelljet e saj emocionale, të cilat ishin shkruar më sipër, duke e "shtyrë" atë në një gjendje frike. Aktorja Sarah Bernhardt përsëriti, mbase, në të gjitha tragjeditë më të famshme, të mbuluara nga klasikët francezë nga komplotet antike.
Heroinat e saj u flijuan, u dogjën në kunj, ata u larguan, duke marrë rezultate me jetën e tyre. Rolet e tilla kërkojnë vizionin e një aktori, stresin më të fortë mendor, kur nervat shtrihen si një tel.
Si një vizuale, ajo nuk mund t'i mohonte vetes kënaqësinë dhe nevojën profesionale të lëkundur frikën e saj. Kërcimet në amplituda emocionale ishin të nevojshme për të, sepse ato formuan fleksibilitetin e brendshëm të aktores. Gjendjet e mirëfillta emocionale në të cilat hyn një aktor kur shfaqet në skenë e ndihmojnë atë të zhytej në rrethanat e propozuara gjatë provave dhe në shfaqje. Kur kjo është e suksesshme, ata thonë për interpretuesin: "Ai është në gjendje të mirë sot".
Një lloj teknike aktrimi që i jep interpretuesit mundësinë për të hyrë në gjendjen e dëshiruar dhe për të marrë shënimin e duhur të rolit.
Knipper-Chekhova kishte mënyrën e vet. Para fillimit të shfaqjes "Tre motrat", në të cilën ajo luante Masha, Olga Leonardovna njomi shaminë me parfumin që i dha asaj nga Anton Pavlovich. Kujtimet e tejmbushura të bashkëshortit-dramaturgut të saj të ndjerë e vendosën atë në valën e saktë të rolit. Truket e tilla janë të njohura për çdo aktor nga stoli i studentit. Stanislavsky e quajti këtë metodë "mashtrues" dhe i mësoi aktorët t'i përdorin ato.
Me Sarah Bernhardt, ata ishin disi të shenjtë.
Aftësia për të ndjerë në mënyrë korrekte këto gjendje, për të formuar, drejtuar me saktësi dhe për të dhënë mesazhin që është i nevojshëm në forcë, duke i verbalizuar me fjalët e një dramaturgu, zakonisht quhet talent natyror.
Besohet se talenti është ose i pranishëm ose jo. Ndonjëherë ata thonë: "Kjo aktore është me talent mesatar". Kjo është krejtësisht e gabuar. Nëse marrim parasysh një natyrë të tillë vepruese, bazuar në njohuritë e psikologjisë sistem-vektoriale të Yuri Burlan, mund të themi se një aktore e këtij lloji "ndërhyhet" nga vektorë të tjerë natyrorë që pengojnë shkallën e saj emocionale. Ata i qetësojnë disi këto pasione, duke i transferuar në gradën e mendjes, duke e lejuar atë të luante rolin me mençuri, të përmbajtur, në mungesë të shpërthimeve emocionale. Në art, kjo quhet personalitet, stil.
Aktore të tilla përfshijnë Alla Demidova, ajo vetë pranoi se edhe si studente, mësuesit e quanin atë "të kopsitur me të gjitha butonat". Kjo nuk do të thotë që kjo kategori e aktoreve nuk është e talentuar, ato janë thjesht të ndryshme, ata kanë fansat e tyre dhe repertorin e tyre. Këto aktore dhe aktorë mund ta lënë dikë indiferent dhe indiferent. Customshtë zakon që t'i kuptojmë me kokë, jo me zemër, duke u ndjerë sinqerisht me ta në skenë dhe në jetë.
Sarah Bernhardt nuk ishte indiferent. E gjithë jeta e saj ka kaluar në shkallën më të lartë emocionale. Ajo krijoi shqetësime për të gjithë ata që ishin afër, me karakterin e saj rebelues shpërthyes: dhe kur, në një tërbim zemërimi, si një vajzë shumë e re, ajo përplasi, gërvishtet dhe kafshoi murgeshën me duar dhe këmbë, të cilat pa kujdes, me hidhërim, reagoi ndaj krehjes së kaçurrelave të pabindura të Saryas, duke i shkaktuar asaj një dhimbje të fortë; dhe më vonë, duke u bërë një aktore e famshme, me një inat jo më pak tërbimi, ajo fshikulloi me një kamzhik të paraqitur nga Marshalli i Francës (wow, dhurata për zonjat!), një aktore-shkrues i dështuar që i lejoi vetes të botonte një libër i poshtër për jetën personale të Bernardit të Madh, i cili u përpoq të bëhej i famshëm në këtë mënyrë dhe të shiqonte rrezet e lavdisë së dikujt tjetër.
Pavarësisht nga kompleksiteti i karakterit të saj, si fëmijë, Sara ishte e dashur për të rriturit përreth saj. Duke mos ditur arsyet e vërteta të hiperaktivitetit të saj, siç është zakon sot të përcaktohet ky temperament i veçantë i libidos katër-dimensionale të uretrës, prindërit dhe edukatorët u përpoqën ta mbronin atë, duke vërejtur se shpërthimet e zemërimit të vajzës lindin vetëm kur dikush përpiqet ta ndalojë atë për të bërë diçka, duke "Ulur atë, udhëheqësin e vogël, në gradë". Për njerëzit me një vektor uretral, nuk ka ndalime ose kufizime në sjellje dhe të menduar.
"Për flamuj" ka të bëjë me ta, në lidhje me uretrën. Kjo është kur një ujk i cili ka lënë një hapësirë të kufizuar, duke u bërë një i vetmuar, jeton jetën e tij në kulmin e fiksimit të lirisë, sepse ai e di që një tufë qensh po e ndjekin. Sara kishte të njëjtën gjë. Natyra e saj pasionante nuk hynte në kornizën e zakonshme të botës borgjeze dhe qentë e saj ishin teatralë "dashamirës" dhe gazetarë të përjetshëm, duke ndezur një hipopotam të vërtetë nga thashethemet më të pafajshme.
Në fakt, dhe në kujtimet e saj ajo e konfirmon këtë, vajza që në moshë shumë të hershme kishte një nevojë të fortë lëkurore-vizuale për dashuri, domethënë një lidhje emocionale që u përpoq të gjente me nënën e saj, por ajo e la atë me lagështi infermiere, duke udhëtuar në të gjithë Evropën. Dhe nëse ajo tregonte ndjenja për Sarën, kjo ishte vetëm gjatë sëmundjes së saj. Kush e di, mbase vajza ishte aq e sëmurë sa të paktën në këtë mënyrë mund ta mbante nënën pranë saj. Fëmijët vizualë-vizualë të impresionueshëm e bëjnë atë mirë.
Në momentet e mungesës së kujdesit prindëror, kur ajo u zhvendos në supet e edukatorëve dhe murgeshave, kjo nevojë për lidhje emocionale u kaloi bimëve dhe kafshëve. Më vonë, kur ajo ishte bërë tashmë një aktore e famshme, në shtëpinë e saj, sipas bashkëkohësve, "qentë, majmunët, këlyshët e luanit dhe madje edhe gjarpërinjtë po vërtiteshin nën këmbët e saj".
Por bimët vdiqën, kafshët kishin pronarë, vajzat shoqëroheshin me prindërit e tyre, duke lënë konviktet dhe manastiret, dhe Biri i Zotit ishte gjithmonë këtu. Ai mund të drejtohej përmes lutjes dhe kjo ishte më e inkurajuar sesa e ndëshkuar. Kështu u zhvillua lidhja emocionale e Sarës me Krishtin.
Vektori i uretrës, karakteristika kryesore e të cilit është guximi i pamatur, nuk ndjen rrezik kur trupi i një fëmije të vogël shqyhet nga duart e një dadoje dhe bie mbi një trotuar guri, duke thyer kockat e brishta të foshnjës ose, kur ka dalë nga karrigia e një fëmije të lartë, rrotullohet drejt në fireplace, duke marrë djegie serioze.
Një plagë e rëndë që aktorja, ndërsa ishte në një turne në Amerikën e Jugut, mori për shkak të një punëtori të pakujdesshëm të skenës gjatë performancës, duke kërcyer nga një lartësi 4 metra e peizazhit në "Tiberin e pikturuar", pas 10 vjet trajtimi në të gjitha të imagjinueshme dhe mënyra të pakonceptueshme, çuan në këmbë të amputimit. Por kjo nuk është një arsye për të lënë skenën ose për të braktisur marrëdhëniet e dashurisë me burrat, nga mosha e të cilëve ajo ishte e përshtatshme si nënë.
Shumë besuan dhe sot e kësaj dite besojnë se sjellja e jashtëzakonshme e aktores vizuale të lëkurës uretrale ishte një shprehje tronditëse. Para kujt do të trondiste? Për publikun që e adhuroi? Para burrave që kërkuan favorin e saj dhe të cilët ajo vetë zgjodhi?
Ajo nuk kishte asnjë të barabartë dhe nuk kishte konkurrentë, sepse askush nuk mund të krahasohej me të dhe as ta kopjonte në skenë dhe në jetë.
Përçmuese është merita e atyre që kanë frikë të humbin shikuesin dhe me të gjitha forcat e tyre dhe veprimet më të paparashikueshme kërkojnë të tërheqin vëmendjen dhe ta mbajnë atë.
Sara, me sa duket, kishte një marrëdhënie të veçantë me Rusinë. Ajo shkoi në turne në Shën Petersburg tre herë dhe gjatë Luftës Ruso-Japoneze, së bashku me Enrico Caruso, ajo mbajti një numër koncertesh bamirësie, të ardhurat nga të cilat u dërguan për të ndihmuar ushtarët e plagosur rusë.
Në Rusi, Sarah Bernhardt u takua me burrin e saj të parë të ardhshëm. Ai shërbeu si një diplomat grek dhe ishte 11 vjet më i ri i saj. Martesa ishte e shkurtër. Ajo zbuloi shumë më vonë se burri i saj i tretur ishte një lojtar bixhozi dhe një narkoman. Por pavarësisht divorcit, Sarah vazhdoi ta patronizonte atë, veçanërisht në muajt e fundit të jetës së tij, duke vdekur nga morfina dhe kokaina.
Burri i dytë, jozyrtar i Sarah Bernhardt, ishte princi belg Henri de Lin. Ai do të martohej me të me kusht që ajo të largohej nga skena, por, së pari, kushtet nuk mund të imponohen tek gruaja uretrale, dhe së dyti, "fqinjët-mbretërit erdhën duke vrapuar këtu", skandali u qetësua dhe më pas vjeçarja Sarah kishte një djalë, Maurice … Më vonë, Princi Henri donte t'i jepte emrin e tij, por tani djali nuk pranon të bëhet një aristokrat.
Gratë uretrale, ashtu si burrat, janë udhëheqëse nga natyra, tregon psikologjia sistem-vektoriale e Yuri Burlan. Nën kushte të caktuara, formimi i vajzave të uretrës, ato fillojnë të imitojnë sjelljen e individëve meshkuj të uretrës. Kjo manifestohet në veshjen e veshjeve për burra, hairstyle. Me një vektor uretral "të depresionuar", domethënë, një vajzë e rrahur në fëmijëri nga një baba anal, një vajzë hyn në një marrëdhënie lezbike me një vizual-lëkurë, kështu që edhe një herë konfirmon gradën dhe udhëheqjen e saj natyrore.
Gratë me një vektor uretral të zhvilluar normalisht hyjnë në marrëdhënie me burra vizualë nga lëkura, si rregull, shumë më të reja se vetja. Ka shumë shembuj të tillë në histori: Catherine II, Georges Sand dhe Chopin; në skenën ruse dhe në kinematografinë botërore: Pugacheva - Kirkorov - Galkin, Lolita, Babkina, Alla Bayanova, Galina Brezhneva, Angelina Jolie - Brad Pitt, Madonna …
Kjo gjithashtu përfshin Sarah Bernhardt, e cila luajti në skenë dhe madje në kinema, e cila është në agimin e zhvillimit të saj, një numër rolesh meshkuj: Werther, Zanetto, Lorenzaccio, Eaglet … Në rolin e Hamletit, aktorja pushtoi Stanislavsky vetveten.
Aktorja "nuk kishte" moshën - ajo luajti Margaritën në "Zonja e Camellias" në moshën 68 vjeç, ashtu si në 28 ajo luante plakën e thellë. Zotërimi i saj i rimishërimit ishte aq i madh sa ishte legjendar.
E gjithë jeta e aktores Sarah Bernhardt ishte e mbështjellë me legjenda, siç i ka hije një burri me talent të jashtëzakonshëm, të lirë, i cili ka pozicionin e tij të pavarur qytetar, i cili, çuditërisht, u harrua nga Turgenev dhe Chekhov, duke u ndalur në thashetheme dhe shpifje, peshkoi nga shtypi i tabloidit të huaj i pangopur për ndjesi.
Nëse jeni të interesuar për një analizë sistematike psikologjike të personaliteteve të famshme, ju mund të zotëroni aftësitë për një analizë të pavarur të vetive të çdo personi në trajnimin mbi Psikologjinë e Sistemit-Vektor nga Yuri Burlan. Ju mund të regjistroheni për leksione falas në internet në linkun:
